ідання витримано в основному в нейтральній стилістиці, а мовна манера не акцентувати.
Інший тип - оповідання, витримане в більш-менш яскраво вираженою мовної манері, з елементами експресивної стилістики, зі своєрідним синтаксисом і т. п. Якщо оповідач персоніфікований, то мовна манера оповіді звичайно, так чи інакше, співвідноситься з рисами його характеру, явища за допомогою інших засобів і прийомів.
Наступний тип - оповідання-стилізація, з яскраво вираженою мовної манерою, в якій зазвичай порушуються норми літературної мови. Тут виділяється дуже важлива і цікава різновид оповіді, звана оповіддю. Сказ- це оповідання, в своїй лексиці, стилістиці, інтонаційно-синтаксичному побудові та інших речових засобах імітує усне мовлення, причому найчастіше простонародну (Ейхенбаум, 1926, Виноградов, 1961, Бахтін, 1979, Гуковскій, 1999).
В аналізі оповідної стихії твори першорядну увагу слід приділяти, по-перше, всім видам персоніфікованих оповідачів, по-друге, оповідач, котрий володіє яскраво вираженою мовної манерою (третій тип), по-третє, такому оповідачу, чий образ зливається з образом автора.
Глава 2 Мовні характеристики персонажів у романах Дж. Фаулза
Творчість Джона Фаулза - одне з найяскравіших явищ сучасної літератури. Його твори самобутні, оригінальні. Кожен роман, з одного боку, являє собою окремий твір, що відрізняється оригінальним сюжетом, різноманітністю персонажів, цікавою авторської задумкою. З іншого боку, розглянувши його творчість в сукупності, ми можемо спостерігати, що його твори, безумовно, пов'язані один з одним, вони мають стійким колом пов'язаних між собою образів і мотивів.
У своїй творчості Дж. Фаулз розглядає проблеми сучасної дійсності, які осмислюється крізь призму подій минулого, розкриваючись по-іншому і набуваючи нового сенсу. Дж. Фаулз також звертається до творчості письменників, до художніх традицій літератури.
У нашому дослідженні ми вивчимо персонажів романів Дж. Фаулза, розглянемо способи створення і представлення мовних особистостей, як персонажів, так і оповідачів на матеріалі романів Дж. Фаулза «Колекціонер» і «Жінка французького лейтенанта».
. 1 Мовні особистості Фредеріка Клегга і Міранди
Звертаючись до поданням мовної особистості в романі «Колекціонер», розглянемо своєрідність особистостей кожного з героїв, а саме Фердинанда і Міранди, їх специфічність, їх сутність, яка розкривається протягом усього роману.
Роман «Колекціонер» складається з чотирьох нерівнозначних за обсягом частин, які мають лише порядкову нумерацію, що дозволяє читачеві самостійно стежити за сюжетною лінією. Особливість композиційної організації першої та другої глав є в їх дзеркальному співвідношенні. Перша глава «Колекціонера» є втіленням усного мовлення Фердинанда, викладаються його думки, точка зору на події. Друга глава як би повторює перший, але в ній всі події бачаться очима іншого персонажа, Міранди. Вони викладені у формі щоденника, в якому ми можемо спостерігати монологические роздуми, самоаналіз.
Перейдемо до розгляду кожного з персонажів окремо, зачіпаючи різні рівні мови і структури мовної особистості.
У романі «Колекціонер» розказана історія нічим не примітного банківського службовця і колекціонера метеликів Фредеріка Клегга або Фердинанда (так сам себе називає головний герой), закоханого в студентку художнього коледжу Міранду, яка воліє називати його Калібан. Імена головних героїв відіграють чималу роль у романі. Будучи літературними алюзіями, вони несуть символічне навантаження. Фаулз називає своїх героїв іменами з Шекспірівської «Бурі», де Калібан - потворний дикун, а Міранда - єдина дочка господаря острова Просперо - втілення чистоти і краси.
Так, Клегг-Каллібан ототожнюється з темною, злий частиною людства. Він пишається тим, що «лицарськи» відноситься до Міранді, і краще називати себе Фердинандом, як би прикриваючись благородним ім'ям, що не заважає Міранді розпізнати його натуру Калибана
You should have been called Caliban (Fowles, 1998: 125).
Повним ототожненням з порожнім і темним внутрішньому світом Клегга може служити атмосфера напівтемряви, що панує в його будинку, убогість обстановки:
«Upstairs, bedrooms, lovely rooms theirselves, but all fusty, unlived-in. A strange dead air about everything ... »(Fowles, 1998: 15).
«China wild duck on a lovely old fireplace. I could not stand it. And there was no book. Exactly ... »(Fowles, 1998: 141).
Калібан не позбавлений позитивних якостей, однак він дуже обмежений і бідний духовно. Він бачить тільки зовнішні про...
