а була зростанням дев'ять футів, перетворюється на море, в якому плавають і сама Аліса, катастрофічно зменшилася зростанням, і Миша, і Додо, і багато інших звірята і птиці. Число подібних прикладів можна було б помножити, бо весь розвиток дії в першій казці багато в чому визначається цими трансформаціями, необхідністю приведення у відповідність різних параметрів: зростання самої героїні, величини оточуючих її предметів. Казка кінчається, коли Аліса, яка виросла до своїх природних розмірів, виявляється в змозі належним чином співвіднести себе і персонажів «Країни чудес» («Кому ви страшні? ..» - Вигукує вона).
Перший сон Аліси (пригоди в Країні чудес) привидівся їй, поки вона спала на березі річки в спекотний літній день. Другий же сон (пригоди в Задзеркаллі) привидівся їй в холодний зимовий день, поки кішка Діна умивала, сидячи перед гарячим каміном, Сніжинку.
Все, навіть найхимерніші, ні на кого не схожі персонажі Льюїса Керролла, мали в житті свої подоби. Робін-Гусь, наприклад, це Робінсон Дакворт, друг Керролла. Допотопна птах Дронт-Додо - сам Льюїс Керролл, ускладнює зазвичай вимовити своє ім'я «До-до-Доджсон». І у кішки Діни був прототип справді кішка Діна.
Аліса - семирічна дівчинка, якій наснилися пригоди в підземній країні чудес і Задзеркаллі, де вона зустрілася з різноманітними казковими і фантастичними персонажами, що живуть по своїй особливій логіці і весь час спантеличують розумну юну вікторіанку.
Будучи втіленням всіх дитячих вікторіанських чеснот: чемності, привітності, скромності, стриманості, серйозності, відчуття власної гідності, Аліса водночас зберігає в собі ту безпосередність і душевну відвертість, яку так цінував у своїх маленьких подруг боязкий і заїкається оксфордський професор.
Світ нонсенсу, куди потрапляє Аліса, часто дратує її, дивні персонажі, з якими вона зустрічається, як правило нервові і прискіпливі, проте їй вистачає здорового глузду, щоб примиритися з ситуацією, зуміти перевести розмову на іншу тему , дивуючись дивацтва що відкривається перед нею світу, одночасно приймати його таким, як він є. Адже незважаючи на всю його дивність і уявну нез'ясовність, в країні Чудес і Задзеркалля царює своя бездоганна логіка. Цей світ, де все розуміється буквально, де метафора позбавляється свого переносного значення, де між омофона немає ніякої смислової межі, внаслідок чого каламбур таким навіть не відчувається, де парадокс виявляється результатом бездоганного логічного побудови. У забавних же парадоксальних віршах, рясно зустрічаються в тексті, в знайомих за оригіналом логічних і граматичних зв'язках раптом виявляються зовсім інші, а то й просто безглузді слова. Замість відомих рядків:
Ти мигай зірка нічна!
Де ти, хто ти, я не знаю,
Ми читаємо:
Ти блимає пугач мій,
Я не знаю, що з тобою.
Математику і логіку Керроллу виявляється дуже близький дитячий погляд на дійсність, не обтяжений культурною традицією, що створює помилкову систему еліпсів, замовчувань, умовних побудов, історично придбаних значень, висновків, давно втратили зв'язок зі своїми посилками. Багатозначність живої мови, той факт, що при висловлюванні різних суджень багато слід тримати «в умі», співвідносячи з цілою системою культурних умовностей і неписаних правил, далеко не відразу, як ми бачимо з численних записів дитячих розмов, входить у свідомість дитини. Аліса, що знаходиться на півдорозі від цього дитячого стану первісного хаосу, утримуваного лише химерної логікою культурно впорядкованого космосу дорослих, виявляється в результаті відкритої перший - адже Країна чудес і Задзеркалля - це все-таки саме її сон, і другому - свої судження про побачене вона вимовляє з точки зору суспільних норм свого часу.
Логіка відкривається Алісі дивного світу - це, захоплююче демонструє Керролл, логіка слів, які зовсім необов'язково збігаються з логікою речей, цим словам начебто відповідним. Говорячи сучасною мовою семіотики, Керролл демонструє зсув між ланцюгом «означають» і ланцюгом «означуваним».
У кінцевому підсумку Керролл опинився в числі родоначальників такого явища ХХ ст., як література і театр абсурду, цілком постороенние на невідповідності логіки слів тому хаосу, в якому насправді перебувають речі (не випадково в Задзеркаллі Аліса потрапляє в похмурий ліс, «де немає ніяких імен і назв»). Зрештою Аліса все ж усвідомлює, що Країна чудес - це світ одновимірних карткових персонажів, а Задзеркаллі - велика шахова партія. Проте величезна кількість інтепретаціі, якими згодом обросли казки Керролла вказують на те, що там, де ланцюг «означають» отримує автономне існування, можливості інтерпретацій необмежено возростала.
Божевільний капелюшник (Бо...
