жанр, репортер - незамінна фігура в редакції. Але Ріхард Зорге був журналістом іншого почерку та іншого призначення. В«Журналіст повинен бути всім, в тому числі і митцем, але горе йому, якщо він намагається художньо писати. Не кожен автор (Dichter) сильний в мовних засобах. Тому, хто опанував мовним майстерністю, ще не обов'язково хотіти бути вигадником. p align="justify"> Зречення полягає в тому, щоб відмовлятися від сп'яніння словом і триматися суті справи, хоч би не був принадний його фон. Автомобільна катастрофа на узліссі міського парку теж потребує описі, це зворотна сторона універсальності. Але той, хто пускається в опис заходу, мальовничо догораючого за верхівками дерев, накликає на себе підозру, що він не в змозі порахувати число потерпілих при катастрофі. Небезпека журналістської роботи полягає не у поверховості, а в спокусі надмірного захоплення фоном відбувається. Хапатися за фарби, коли ще не окреслені контури, отже здійснювати недозволене втеча в проміжну область пустопорожньою балаканини ... В». p align="justify"> Ці слова народилися в процесі роздумів про В«чорно-білої магіїВ» журналістського ремесла під пера померлого всього кілька років тому В«метраВ» преси німецьких монополій Фрідріха Зібурга, одного зі знайомих і В«колегВ» Зорге, старожитнього кореспондента В«Франкфуртер цайтунгВ», який представляв цю газету не в одній європейській столиці, на початку 30-х років супроводжував знамениту експедицію нашого криголама В«МалигінВ», в середині 30-х років здобув на сторінках світової преси репутацію агента гестапо, який подорожував у супроводі Зорге по Японії, а в кінці 30-х років, повернувшись радником гітлерівського МЗС у давно сподобався йому Париж, безконтрольно витрачати, за пізнішим свідченням західнонімецької газети В«Франкфуртер рундшауВ», мільйони марок на підкуп французьких журналістів і політиків (включно тодішнього міністра закордонних справ Боннз) в порядку підготовки нападу вермахту на Францію, подвизався пізніше в В«газету у БаваріїВ» і закінчив століття сановним В«зубромВ» під В«Франкфуртер альгеймайне цайтунгВ».
При цьому Зібург був незвичайним стилістом. Можливо, якраз свідомість цього їм самим і признанность цього іншими штовхнули В«заклинателя слівВ» на процитоване вище зухвало безапеляційне судження. Хоча йдеться про журналістську універсальності, воно страждає однобічністю. У нього зовсім ігнорується різноманітність газетних жанрів, жоден з яких не терпить порожніх балачок і в той же час має в розпорядженні не тільки власні контури, а й власні фарби, нерідко використовувалися і Зібургом. Тим не менш, у метафізичному судженні Зібурга есть момент, майже відповідає реальній діалектиці журналістського творчості: Зібург був би правий, якби, обгрунтовуючи свої критерії опису автомобільної катастрофи, сказав, що є такі журналістські жанри, яким протипоказана В«художністьВ», але притаманна значимість , що утворюється з раціонально (а не емоційно) постигаемой суті сообщаемо...
