ького мені по техніці - творчості Ісаака Левітана ( URL: http//isaak-levitan/master/14. php .) (Прил. А) і творчості нашого сучасника Гая Аветисян.
3.2 Збір матеріалу
Спостереження природи вражає своєю величчю. Неповторні образи, мінливі кожну хвилину, хочеться зупинити і споглядати довго, а миттю закарбувати у візуальному образі допомогою живопису.
Багато років я спостерігала рідне передгір'ї, за час навчання було виконано багато замальовок, малюнків, етюдів, робіт від стану полуденного літньої спеки, до холодних похмурих вечорів. Матеріал підбирався відповідно поставленим завданням, тому можна спостерігати етюди пейзажів, виконаних олією, на різне колірне і тональний стан природи (Прил. Б). Значна кількість часу, виділене на роботу над дипломним проектом, було витрачено на виконання пошукового матеріалу - начерки, замальовки, етюди тривалі і короткочасні, на колірне і тональний стан і на опрацювання деталей. Найбільш виразні етюди були обрані кафедрою для подальшої їх розробки, як дипломних ескізів (Прил. Б).
3.3 Виконання картону, підготовка полотна
Важливе значення для успішної роботи художника має розмір етюду. Тому дуже важливо з урахуванням своїх сил і можливостей вибирати для дипломних ескізів той розмір полотна, який найбільш підходить для вираження ідеї пейзажу і в той же час, щоб був найбільш зручний для роботи в порівняно короткі терміни. Оптимальний розмір був визначений - по більшій стороні 80 см. Картина, що є самостійним твором мистецтва, потребує довгої і копіткої роботи, яка часто полягає в зборі підготовчого матеріалу (етюди, замальовки, почеркушкі, колірні і тональні наліпки), у розробці концепції та ідейного образу майбутньої роботи. Залежно від ідеї і образного рішення теми буде залежати формат полотна, підготовка його, можливо, необхідна імприматури тепла або холодна. На прикладі даного дипломного проекту, можна говорити про бажання виконати теплу, що тішить картину, тому для того, щоб задати цю теплоту, нами була виконана тепла імприматури ( Віннер А.В. Як працювати над пейзажем олійними фарбами raquo ;. Профиздат, 1971).
імприматури - (від італійського imprimatur - перший шар фарби) кольорова підкладка під живопис, яка визначає колорит майбутньої картини. Колір грунту може відігравати велику роль в живописі, якщо користуватися ним за методом старих майстрів, тобто давати йому можливість просвічуватися через шари фарб і, таким чином, брати діяльну участь у загальних ефекті живопису ( Віннер А. В. Як працювати над пейзажем олійними фарбами raquo ;. Профиздат, 1971).
На підставі схвалених кафедрою і дипломним керівником етюдів, та ескізів, ми приступили до виконання картонів до обох ескізами дипломного проекту. Картони виконувалися мною непрессованние вугіллям. Основою послужив аркуш паперу, натягнутий на планшет.
Для того, щоб домогтися повітряного середовища (теплою) і, разом з тим, визначити колорит, ми застосували теплу імприматури (охра в разбеляя), як в осінньому пейзажі, так і в зимовому. Далі був зроблений подмалевок, для цього був застосований ультрамарин в разбеляя, на даному етапі було визначено композиційне рішення обох ескізів. Наступним етапом була виконана перша прописка. Фарби, сильно розбавлені пенен, наносилися на полотно напівпрозорим шаром. Після повного висихання шару перший прописки, в тих частинах дипломних ескізів, де передбачаються темні місця, жидко наноситься умбра з білилами і залишається до повного висихання шару.
3.4 Завершення роботи
Слідуючи накопиченому ескізним і натурному матеріалу, - етюдам та ескізами, наступним етапом, ми приступаємо до більш повнокольорові, детальному прописування деталей
Таким чином, у передачі простору в пейзажі велику роль відіграє опрацювання мальовничих об'єктів, що знаходяться на різних просторових планах. Щоб передати глибину у пейзажі, більш конкретно прописують форми об'єктів або предметів переднього плану. У міру віддалення від глядача, форми предметів втрачають об'єм і набувають сплощений, силуетний характер, слабшає насиченість кольору предмета. У міру віддалення від переднього плану, кольори стають зумовленими повітряним середовищем і залежать від ступеня видалення по відношенню до глядача ( Біда Г.В. Основи образотворчої грамоти. - М .: Просвещение, 1989).
Деталізацію робіт проводилася більш щільними мазками. В осінньому етюді ми намагалися дотримуватися теплого колориту, у зимовому - холодного, сріблястого. Глибинні плани, найбільш виражені в зимовому пейзажі, намагалася писати холодніше, світліше по...
