браний raquo ;, жебрачки Каті: У, шакалів зграя, рванина несита! Мразь ти, Котова! Двадцять років стоїш, все мало набрала! На той світ забереш! Raquo; І самі слова, вимовлені лютим хрипким голосом, і зовнішній вигляд промовистим ( мужіковатого вигляду жінка в брюках ) призводить до того, що героїня здається спершу не жінкою, а маленьким, широкоплечим хлопчиськом raquo ;.
Також лайка є невід'ємною ознакою мови вже вельми похилий представниці богеми Мур ( Пікова Дама ): < i align="justify"> Вона хихикнула тонко і багатозначно, і Ганна Федорівна поежілась, бо далі йшла звичайна майданна лексика . ; У виразах , які навіть шофер чув не кожен день свого життя , вона оголосила, що ніхто нікуди не їде, що шофер може забиратися за адресою.
Як в мові персонажів, так і в авторських ремарках вживаються слова і вирази розмовної забарвлення, які характеризують гендерні відмінності буття людини.
У досліджуваних нами творах були виявлені наступні моменти:
. Опозиції в сфері інтимних відносинах. Так, жінка може забрюхатеть, стати вагітною, молодитися, ліпитися (липнути) до якого-небудь чоловікові. Примітно, що і два останніх приклади, і характеризують поведінку чоловічих персонажів дії (плутатися, милуватися, зачепити, прікадріться, присохнути до кого-небудь) перебувають у відносній опозиції, тобто допустимо їх застосування і щодо осіб протилежної статі.
. Опозиції в зовнішності. При описі чоловічих персонажів увага звертається на всю фігуру і голову: кадикастая шия, лисуватий червоношкірий господар, присадкуватий; а при описі жінок виділяється нижня частина тіла і бюст, тобто чисто жіночі риси: довжелезні ноги, широкозадий, грудаста дівиця. Таким чином, автор-жінка описує чоловіків очима жінок, і, навпаки, жінок - очима чоловіків.
. Опозиції в предметах побутового вжитку . Розмовні лексеми типу куховарство, ганчірки, брюлики, постірушку, миття характеризують жіночий побут; самокрутка, папіроска, підштаники - чоловічий.
. Опозиції в особливостях мови. Жіночим персонажам свойс твенно нити, хихикати, найчастіше, взвізгнуть, заголосити; чоловічим - басити, похохативал, реготати (останнє знаходиться у відносній опозиції).
Крім зазначених опозицій, представляється доцільним згадати:
Розмовні найменування осіб жіночої/чоловічої статі: баба, тітка, Бабешко, матуся, молодиця, вертихвістка, матрона, тетеха/вусань, дідок, пацан, хлопчина, рогоносець, очкарик, бабій .
Пов'язані з біологічним поділом за статевою ознакою поняття безмужье, безбатченки.
Терміни спорідненості: свекруха, дядечко .
Розмовні варіації найменувань професій для осіб жіночої статі: циркачка, інженерша, лікарка, манікюрниця, двірничка, професорки .
Очевидно, що наведені приклади підтверджують твердження, що в цілому життєвий простір жінок ширше.
Отже, можна зробити висновок, що гендерний аспект досить яскраво проявляється на рівні мови і в ряді опозицій різного роду. Автор дивиться на своїх героїв то очима чоловіків, то очима жінок, при цьому авторська гендерність і мовна гендерність не завжди збігаються.
2.3 Сон і монолог як засоби актуалізації психологізму в романі Л. Уліцької Зелений намет
Як вже говорилося вище, Людмила Улицька у своїх творах використовує різні засоби і способи вираження психологізму: внутрішні монологи, уривки зі щоденників, листи, сни, бачення, персонажі-двійники, прийом умовчання.
У ході аналізу роману Зелений намет ми виявили в ньому найбільш яскраві, на наш погляд, риси психологізму: внутрішні монологи різних героїв і сон головної героїні роману Ольги, в якому їй і приснився зелений намет raquo ;, винесене у заголовок твору, а також одній із глав.
Монологи в романі мають особливе значення, оскільки часто тільки вони допомагають розкрити внутрішній світ героїв, їхні життєві позиції. Найбільш яскравим прикладом у цьому відношенні є один з головних героїв, Миха - один...
