МІСЬКОЇ структура, при будівництві Петербургу принцип регулярності БУВ Вперше Обернений на Формування тканини міста. У середіні системи, что зберігала жівопісність Загальної побудова, пов'язану з ландшафтом, забудова шікувалася в суцільні фронті, что Жорсткий вірівнюються. Вже саме по Собі це здавай таким, что вімагає правильних контурів об'ємів и чіткіх площинах, простого, ясного ритму Повторення або чергування будівель в ряду и такій же ясній рітмічній організації з фасадів (при постановці будинків "в лініюВ» не об'єм, а площинах фасаду несла основнову художньо-образного інформацію). Покарана зверху регулярність відображала дух неухільної регламентації, Який Додав російському абсолютизму Петро I. Разом з тим в ній утілівся дух наївно-прямолінійного раціоналізму Нової світської культури.
Вінікло практичне питання: як упровадіті Нові Принципи в масів будівництво, Яке велося по звичаю) "за зразки" (а одвічнім зразки служив ізб'яній зруб)? Рішення знайдення в тому, щоб замініті Традиційний зразок проектом-зразки, что гравірується и Розмноження. Метод цею Петро віпробував ще в Москве ("зразкові" будинки для села Покровського, что погоріло, 1701 году). Так полегшувалося реальне Впровадження нового в рядову тканини міста, а разом з тим забезпечувалася уніфікація Величини будінків и їх формальних характеристик.
За раціоналістічною естетико дванадцяти колегій проступає и Вплив барочної ідеї просторовості. Разом з пряму вулицями и проспектами Петербургу в образне мислення архітекторів входили перспективи, де мірна розчленовувань підкреслювала глубінність, сприйняттів далечіні. Це особливо ГОСТР відчувалося у середіні нескінченніх аркад Будівлі колегій, як и в аркадах віталень дворів. У інтер'єрах звичних просторових відособленість приміщень змінювало їх об'єднання в анфіладі, Яке стало характерне для будинків-палаців. Тім самим архітектура петровського Петербургу стікнулася з концепцією західноєвропейського бароко. Прото ее тверезий раціоналізм ставив жорсткі Межі ЕКСПЕРИМЕНТ з організацією простору. Вітончена складність контурів, розмітість частин, невізначеність самої Межі между простором и масою, характерні для бароко Италии и південної німеччини, залиша їй чужі.
Міські и заміські Палаци царської Сім'ї и будинки-Палац "іменітіх" людей, прізначені для відкритого ЖИТТЯ І багатолюдніх Парадність прійомів, увійшлі до числа тіпів будівель, что візначалі Розвиток архітектури Петербургу першої половини XVIII століття. Їх Функції, что відображалі правила нового етикету и вимоги представництва, рішуче відрізняліся від замкнутого життя, что протікало в палацово будівлях XVII століття. Поиск відповідної форми прітягуваліся найбільш умілі архітекторі, дере за все запрошені до России Іноземці. Палаци розмішалі в Ключове крапках МІСЬКОЇ структурованих або пріміського ландшафту; проблеми їх композіції того тісно зв'язував з містобудівнімі.
У 1710-і рр. розповсюдівся тип, пов'язаний з ФРАНЦУЗЬКИЙ прообразами Другої половини XVII століття (як замок Волі-Віконт архітектора Л. Лево або Шато де Мезон Ф. Мансара), симетричний будівля в два-три поверхи "на Льоха" з підкресленім центром и сильно віступаючімі ризалітами на флангах. Систему его інтер'єрів почінає парадний вестибюль з колонами зазвічай крізній, такий, что виводу від головного входу до регулярного саду за будинком. Пов'язані з вестибюлем сходи ведуть до парадного залу, что зазвічай двосвітному, такому, что займає центр другого поверху, что несе основні Функції представництва. Парадні и житлові кімнати розташовуються по сторонах залу и вестибюля. Трьохпріватне ядро, як правило, доповнювалі бічні галереї и флігеля з анфіладамі кімнат.
принципова: для розвитку типу палацової Будівлі крок зроблений в Петергофі, дерло Із заміськіх резіденцій Петра (де дерев'яний будиночок у вісокої природної тераси з'явився ще в 1704 году). Тут вінікло продовження и Розвиток композіції Будівлі в зовнішньому просторі, что поступово розросталося до розмахом найграндіознішіх ансамблів західноєвропейського бароко. Первинна ідея - палац над обрів з гротом и фонтанами под ним, сполучення з морем прямим каналом - захи Петру I, что підтверджують его власноручні накідання. Пізніше з такою ж широтою задумом БУВ затіяній палац в Стрельні (Закладення в 1720 году Н. Мікетті), де симетричний водний сад з каналом по осі Будівлі, ще до того, як воно Було Закладення, розпланував Леблон. Особливо ефектна потрійна аркада, что пронизала посередіні протяжно об'єм палацу, через цею Відкритий аванвестибюль зв'язане простір Нижнього и верхнього парків. Драматична віразність стрельнінського ансамблю, засновалося на взаємному пронікненні інтер'єру и зовнішнього простору, як бі Будівлі, что протікає крізь протяжно пластину, утворює, мабуть, точку найближче Зіткнення раннього Петербурзького бароко з пізнім західноєвропейськім. Декор центральної Частини палацу получил пластічність и прос...
