мкого широкого кроку Ніки Самофракийской передає напругу елліністичної епохи, гостре і радісне відчуття перемоги. Могутні важкі крила, розкриті за її спиною, ніби тримають величезну статую в повітрі, створюючи майже реальне відчуття польоту (рис. 10). p> Майстер дає відчути дме назустріч Ніке шквальний морський вітер, сильні пориви якого хвилюють складки одягу богині, змальовують прекрасні форми могутньої фігури і змушують Віхров край її плаща. Одягу Ніки здаються просоченими солоними бризками хвиль. Морська стихія, сильний вітер, величезні простори знайшли втілення в пластичних формах статуї. Скульптурне твір вирвалося з тих незримих кайданів, в яких воно перебувало перш, існуючи, ніби в іншому просторі. Навколишнє глядача природа знайшла тепер відгомін в самому статуї. Рубіж, який гостро сприймався в статуї Менади Скопаса і був порушений різким рухом руки лісіпповского Апоксиомена, тут виявився подоланим. Умовність, що продовжує зберігатися в образі крилатої жінки, виявилася близькою майже відчутної реальності. Властива епосі суперечливість і контрастність виступили з патетичної силою в цьому монументі, створеному на честь військової перемоги.
Змінився в епоху еллінізму і характер декоративної скульптури. Рідше використовувалися фронтонні композиції і рельєфи метоп і фризів (Новий Іліон, храм Артеміди в Магнезії). Скульптурні прикраси нерідко переносилися на нижні елементи будівлі - цоколь, бази колони. Змінам піддавалися не тільки нижні частини колон, що позбавлялися до певної висоти каннелюр (колонада стій в Прієне), а іноді і капітелі, одержували фігурні зображення (портик Биков на Делосі). p> Пластичність класичної архітектури, особливо яскраво виразилася у формах Парфенона, в еллінізму втрачалися. Наростала абстрактність декоративної скульптури, призначеної для прикраси будівель. Поширювалися барельєфні композиції щитів, поножей, панцирів, шоломів і копій. Войовничо-патріотичні почуття викликає не зображенням реальної битви, а відтворенням предметів озброєння і трофеїв (Пергам, Святилище Афіни). p> Одне з найбільш значних творів архітектурного декору епохи еллінізму, що збереглося до наших днів, - фриз Пергамського вівтаря Зевса. Боротьба богів і гігантів, зображена на фризі, повинна була нагадувати про перемогу, здобуту Пергамом над варварами-галлами. У рельєфі показані приймають участь у битві величезні змії, хижі звірі. Шелест широко розкритих крил, шерех зміїних тіл, дзвін мечів і щитів створюють звуковий акомпанемент битви. Майстри використовують горельєфні форми, показуючи деякі фігури майже в круглій скульптурі: різець і бурав скульптора глибоко врізаються в товщу мармуру, змальовуючи важкі складки одягу. Рельєф набуває контрастність освітлених і затінених поверхонь. Світлотіньові ефекти підсилюють враження напруженості бою, відчуття трагізму приречених гігантів і захоплення переможців. Епізоди боротьби, виконані патетичного напруження, змінюються у стрічці, фриза то вишуканими в своєму пластичному втіл...
