йського суспільства, і всі вони високо цінують земне життя. Новий герой - людина, активно діючий, здатний вступити в боротьбу з долею і насолоджуватися життям у всіх її проявах. Людина Боккаччо безстрашний, він прагне підкорити і змінити світ, наполягає на своїй свободі почуттів і дій і праві вибору.
Література 15 в. пов'язана була з розвитком лірики у творчості Анджело Поліціано (1454-1494) і Лоренцо Медічі (1449-1492), для творчості якого характерні карнавальні пісні, що оспівують радість життя. Полициано належить перша гуманістична поема, написана для театру, Сказання про Орфея. У 15 в. був створений і перший пасторальний роман Аркадія Якопо Санадзаро, що зробив вплив на подальший розвиток жанру.
Жанр новели отримав в 15 в. подальший розвиток. Поджо Браччоліні (1380-1459) залишив збірник фацетом (анекдотів, за жанром близьких до новел). Наприкінці століття жанр новели (уже на неаполітанському діалекті) виявився пов'язаний з творчістю Томмазо (Мазуччо) Гвардато (бл. 1420-1476), який залишив книгу Новелліно.
Значне місце в літературі італійського Ренесансу займає епічна поезія, що харчувалася сюжетами, почерпнутими з лицарських романів, і, перш за все каролингского циклу. Кращими зразками цієї поезії були Великий Морганте Луїджі Пульчи (1432-1484) і Закоханий Орландо (1483-1494) Маттео Боярдо (1441-1494).
Високе Відродження в літературі Італії характеризувалося переважанням класичного ренесансного стилю, монументально-піднесеного, що втілює гуманістичні ідеали краси і гармонії, звідки витікала ідеалізація дійсності. Воно пов'язане, насамперед, з ім'ям Лудовико Ариосто (1474-1533), який залишив грандіозну поему Несамовитий Роланд, що стала однією з найбільших вершин італійського Ренесансу. Подібно до свого попередника Маттео Боярдо (Закоханий Роланд) Аріосто звернувся до сюжетів лицарських романів, присвячених паладинам Карла Великого і лицарям Круглого Столу. Середньовічні образи і ситуації знаходять новий вигляд і отримують нове трактування: герої наділені рисами ренесансної особистості, сильними почуттями, твердою волею і здатністю насолоджуватися життям. Вражає винахідливість і свобода автора в композиційній побудові роману при загальному гармонійному рівновазі всього тексту. Героїчні епізоди могли поєднуватися з чисто комічними епізодами. Поема була написана особливою строфою, часто називалася «золотий октавою».
Ліричний струмінь в епоху Високого Відродження пов'язана з поезією П'єтро Бембо, що став родоначальником поезії петраркизма, культивувала поетична спадщина Петрарки.
Для літератури Пізнього Відродження характерно збереження сформованої системи жанрів, але в ній змінюється багато чого (сюжети, образи і т.д.), у тому числі і ідейна спрямованість. Найбільшими майстрами новели цього періоду стали М.Банделло (1485-1565) і Дж. Чінтіо (1504-1573).
І новел Банделло і Ста розповідями Чінтіо притаманні граничний драматизм ситуацій, підвищений динамізм, неприкрашений зображення вивороту життя і фатальних пристрастей. Новела набуває песимістичний і трагічний характер. Третьому з новелістів Пізнього Ренесансу, Джованні Франческо Страпароли (1500-1557), також притаманний відхід від гармонії і ясності Ренесансу, його мова переплітається з простонародним, і автор спирається на фольклор. Особливе місце в цей період займає автобіографічний твір знаменитого скульптора і карбувальника Бенвенуто Челліні.
Лірична поезія пізнього Відродження в Іт...
