сть звуків, підпорядкованих певній логіці; горизонтальна функція або мелодійна - горизонтальна послідовність звуків; вертикальна або гармонійна функція - вертикально структуровані звуки; гармонія організована ритмічно - ритмо-гармонійна функція; оркестрова вертикаль - всяка стабільна оркестрова тканину; оркестрова горизонталь - процес зміни оркестрової тканини.
Фінал симфонії написаний в сонатної формі зі вступом, динамічної репризою, що одночасно є пред'іктом, і кодою.
Експозиція.
Фінал починається з урочистого вступу, можна сказати, що він починається з кульмінації. Тут з'являється перша половина теми української пісні «Журавель». Спочатку звучать її перші три звуку, потім перші п'ять, і, нарешті, перші сім звуків. Подібний сценарій розвитку подій властивий характером російської людини, який згідно приказці довго запрягає, але швидко їде. На цю ж характерну особливість натякає і спосіб викладу теми вертикальними туттійнимі акордами, розділеними четвертними паузами під фермат на останній з них. За другим разом чверті йдуть підряд, без пауз, що на слух сприймається як дімінуція. Потім в силу вступають ще й восьмі. Таким чином, виходить своєрідний ритмічний розгін. Так, протягом 24 тактів звучить монументальне, незбиране, а головне, збалансоване оркестрове тутті. Наявності дві оркестрові функції: тема, викладена вертикальними акордами, і бас. Завершення вступу на домінанті грає роль сигналу мобілізуючого увагу.
Після значної паузи в основному темпі частини (Allegro vivo) з'являється захоплююче-стрімка завзята тема головної партії. Тема «Журавля» представлена ??у вигляді великого варіаційного циклу (14 варіацій), а кожне проведення приносить щось своє, звучить по-різному: то різко і завзято, сильно, то порою соромливо, отчого головна партія виходить кольоровий, яскравою, строкатою, як різнобарв'я російських хусток на ярмарку.
Отже, перше проведення у перших скрипок в нижньому регістрі (sul G). З другого проведення підключаються друга скрипки і альти, які своїми уривчастими підголосками на нюансі піано підкреслюють гумористичну, скерцозність спрямованість теми. З 41 по 48 такт ритмо-гармонійну функцію беруть на себе дерев'яні духові (кларнети, фагот і валторни). Варіювати тему відіграють все також перші скрипки. Варто відзначити, що насичене, різке звучання «баска» скрипок не можна формально прирівнювати до приглушеного, матовому у домри прими. Це нам слід врахувати в процесі синтезу партитури.
- 56 такти. Після триразового повторення завзятою теми куплета з'являється граціозна, можна сказати жіночна друга половина пісні «Журавель». Вона доручена чистому тембром групи струнних інструментів. Відразу кидається в очі нота «ре» малої октави в партії смичкового альта, якої у альтовий домр немає. Тут, очевидно доведеться вибирати між збереженням голосоведения і повнотою звучання струнної групи, а також - партією другої скрипки на «Баски».
І ледве встиг завершитися приспів, як ніби передражнюючи інтонацією малої секунди, вступають кларнети і фаготи на нюансі форте, знаменуючи основну тему. Можна помітити, що тема, виписана інтервалами, включає в себе два елементи: власне тему і ритмо-гармонію на звуці «до». Обидва елементи дубльовані в октаву. Розуміння цього нам стане в нагоді і не тільки в даному епізоді. Контрапункт в цьому епізоді доручений віолончелі прийомом пиццикато.
Потім знову повторюється приспів, цього разу ведучий інструмент - гобой. Звертає на себе увагу функція педалі, в партії IV валторни.
І знову з 72 такту характерною інтонацією VI низька - V (надалі на цих щаблях будується остинатной бас, а потім і целотоновие ходи), наступаючи на п'яти приспіву на перший план виходить заспів, спочатку у струнних, а з 81 такту з додаванням групи дерев'яних духових (без флейт). Черговий раз констатуємо наявність низьких нот «до» і «ре» малої октави в партії смичкового альта. Педаль від четвертої валторни перейшла до другої, потім до другої з першою в октаву. Очевидно, це пов'язано зі специфікою інструменту - виконавець на довгих витриманих нотах докладає великі фізичні зусилля, тому перед наступним вступом йому потрібно дати відпочити, що і робить Чайковський. У баяніста такої необхідності не буде, проте тривалість взятого навіть в тихому нюансі звуку завжди буде обмежена обсягом хутряний камери.
Стрімко пронісся цикл варіацій призводить до першого малому тутті (89 - 96Т.). До вже згаданих інструментам приєднуються труби, флейти і литаври. При переінструментовке головне не переоцінити значення місцевої кульмінації.
За типом фактури дуже цікава наступна, завершальна перший розділ головної партії варіація (97 - 104т.). Тут можна спостерігати типовий для Петра Ілліча прийом протиставлення груп духови...
