иком лиходійського спокушання маленької Емілі Стірфорсом, якого сам Девід вводить в сім'ю гідного рибалки.
Остання подія накладає особливо сильний відбиток на все подальше світогляд Девіда. Взагалі цю частину роману можна було б назвати також «Втратою ілюзій». Стірфорс, Урія Гіп, життя в цілому - все набуває інший відтінок, відтінок реальності. Стірфорс, який здавався Девіду колись ідеалом юнаки - сміливим, прекрасним, веселим, талановитим, - той же самий Стірфорс виявляється безсердечним, розважливим негідником. Урія Гіп, що постав Девіду під личиною пригніченості і покірності долі, виявляється сильним, хитрим, безжальним нахабою. Чарівна маленька Емілі, «ундина» його дитячих років, стає жертвою обманщика Стірфорса і покидає рідний дах в нездійсненних мріях про багатство і знатності.
У цій частині роману немає ідеалів: старі зруйновані, а нові ще не з'явилися. Ця частина - розбіг до наступної і останньою: до Доре, до любові, до самостійного життя, до діяльності письменника. Тут Діккенс знову повертається до вихідних, абстрактно-гуманістичним принципам своєї соціальної філософії. Тут він знову перегукується з утопічними письменниками XVIII століття, які шукали порятунку від усіх соціальних зол в прекрасних, узятих в абстракції індивідуальних якостях людини і в такому ж абстрактних відносинах людей один до одного.
І саме тому, що сам Діккенс поділяє зі своїми героями впевненість в нескінченній значущості подібних відносин і в можливості таким шляхом виправити людство, - він може вкласти в уста Агнес, своєї ідеальної героїні, наступні слова, сказані в хвилину гірких житейських випробувань: «Я сподіваюся, що справжня любов і правда зрештою восторжествують над всяким злом і горем в цьому світі» [1; 16, с. 349].
Третя і остання частина «Девіда Копперфілда» повинна впритул підвести нас до того, що є «зараз», до «сьогоднішнього дня» роману, до життя письменника за письмовим столом, зайнятого твором своїх мемуарів. Тому тіні, які пішли в минуле, все більш стають тінями. Мила тінь маленької Емілі безслідно зникає десь за океаном. Історія, яка зближує її з Мері Бартон, виявляється лише епізодом в її «земній» існуванні. До кінця роману Емілі знову стає «ундиною», казкової дівчинкою.
Так відбувається з усіма, кого автор залишає за гранню «цьому житті», у минулому. Так не відбувається тільки з Агнес, бо Агнес в її дійсної сущності- не тільки одного, сестри і порадниці, а й дружини - розкривається лише до кінця роману. Агнес належить не минулому, а справжньому автора. Тому її характер в романі не до кінця розкритий. Ось чому в кінці свого роману автор прощається з усіма його героями і героїнями, не попрощавшись тільки з однією - з Агнес. Агнес створює перехід і сполучна ланка між тими двома елементами, про які ми говорили спочатку: між героєм спогадів і автором спогадів - між маленьким хлопчиком Девідом Копперфілдом і автором роману, письменником. Агнес - це живий підсумок, живий зв'язок, живе примирення з минулим і виправдання його.
Третя частина роману - це історія дорослої людини. Життя починає представлятися Девіду лісом труднощів (forest of difficulty). Це не тільки початок нового погляду на життя, але й початок зростаючого протиріччя між Копперфілдом і Дорою, його маленькій «дружиною-дочкою» (child-wife), якій питання суворої дійсності здаються злим жартом її «лихого хлопчика». Але це є також повернення до автобіографії в одному, більш вузькому сенсі - до автобіографії Діккенса як письменника. Саме грошові труднощі бабусі Бетсі змушують Девіда Копперфілда стати парламентським репортером і з залізним завзяттям віддатися вивченню стенографії. І абсолютно так само, як це було в житті самого Діккенса, одночасно з цими заняттями, що мають вельми віддалене відношення до літератури, з'являються перші літературні спроби Копперфілда. Як сам Діккенс, він починає з дрібних творів і потім переходить до роману.
Але поступово Девід Копперфілд набуває популярність, і його крихта-дружина з гордістю тримає для нього напоготові пір'я, поки він сидить за своїм письмовим столом. Успіх його зростає, і він переходить до свого першого роману.
Остання частина роману присвячена любові Девіда Копперфілда до Дори, його одруження на ній і їхнього сімейного життя. Це окремий маленький роман, вставлений в тканину мемуарів Девіда Копперфілда. Він настільки відокремлений від всього іншого, що для нього виявилася необхідною і своя специфічна інтонація.
Роман з Дорою майже що цілком витриманий в тонах гумористичних. І це не тільки найбільш щасливе, але й єдино можливе для нього оформлення.
У порівнянні з дитячою любов'ю Девіда до романтичної красуні Емілі його любов до Доре і сама Дора...
