ead, 1967]. За більш ніж тридцятирічний період життя збірника на російську мову з великим розкидом в часі були переведені шість оповідань: Невидимі японці і Корінь зла (1967 р.), Мертва хватка (1963 і 1986 рр..), Двоє і Дешевий сезон (1991 р.) , Доктор Кромбі (1998 р.). Решта шість оповідань (у тому числі і перший, що дав назву збірці) так і не побачили світ. Ймовірно, тодішнім цензорам зміст їх здавалося шокуючим. Святенницький погляд на моральні підвалини змушував забути про літературну майстерність автора, який міг торкнутися будь-яку тему і зробити це з блиском. Сподіваємося, що часи змінилися, і це підтверджується двічі пройшли по Центральному телебаченню показом англійської екранізації першого оповідання збірки з Дірком Боггардом у головній ролі (він знайомий глядачам по картині Нічний портьє). [9]
.3 Дослідження в літературознавстві творчого методу Г. Гріна
У вітчизняному літературознавстві можна виділити кілька етапів в осмисленні творчої спадщини Г. Гріна. У 60-і роки в центрі уваги стояло питання про його творчий метод. Дослідники концентрували увагу на розвитку реалістичних тенденцій у творах письменника, на зв'язку проблематики і характерів його романів з соціальними питаннями часу (Н. Ейшіскіна, Т. Ланина, Л.З. Копелев, А.А. Анікст, В.В. Маєвський, А . Лебедєв, Н. Сергєєва, В. Зорін). За Г. Гріном закріпилася репутація критичного реаліста (В.В. Ивашева), [13; 21] хоча рання творчість (30-40-х рр..) Розглядалося як відчуває вплив модерністських тенденцій і ідеалістичних течій. Звертаючись до формування ідейно-естетичної позиції письменника, дослідники вказували на хиткість і заплутаність світогляду Г. Гріна, але гуманістичне ставлення до людини, на думку літературознавців, зближувало письменника з переконаними критичними реалістами Англії - Ч.П. Сноу, Н. Льюїсом, Д. Стюартом (Н.М. Соловйова). У ці роки були зроблені перші кроки в систематизації творчості, у визначенні етапів творчого шляху Гріна (в основу виділення етапів було покладено принцип розвитку реалістичних тенденцій письменника) (С.Н. Филюшкина, Л.Г. Танажко). Літературознавці визначили жанрову різновид його романів: соціально-психологічні, соціально-політичні. Всіма дослідниками підкреслювалися драматичні колізії його романів, що пояснюються «похмурими обставинами капіталістичного світу» (Г.В. Анікін). [1, 35]
В 70-ті роки літературознавці, спираючись на основоположні висновки про Гріна, зроблені раніше, виявляють місце і особливості його творчих шукань в контексті розвитку англійської літератури XX століття. Більш глибоко і детально починають досліджуватися окремі його твори, їх структура, особливості грінівського психологізму. Вивчаються (Ф.А. Нарсулаева) традиції російських письменників (Ф.М. Достоєвський) у його творах, виявляється схожість в тематиці і проблематики романів письменників. Настоюється на тому, що Грінівська концепція особистості, як вона представлена ??в його літературно-критичних статтях, пов'язана з твердженням письменником «абстрактної концепції людського існування» (І.Н. Полосухин). Літературознавці починають докладно вивчати релігійно-філософський аспект творчості письменника: романи Г. Гріна спрямовані проти «канонів догматичного католицизму» (В.П. Колесников). Змінюється уявлення про жанрову природу його романів - все частіше звучить визначення «соціально-філософські» (Є.І. Подліпський).
Вісімдесяті...
