о ми випадково, нічим не жертвуючи ні злості, ні любові, і царює в душі який- то холод таємний, коли вогонь вирує в крові "). Грушницкий типовіше Печоріна і більше годиться в "герої нашого часу"; в Печоріна ще занадто багато автопортретной. Лермонтов зробив його самотнім, наділив його своєю сильною волею, невтомній тривогою духу, які аналізують розумом, нещадної щирістю у ставленні до себе, знанням людей, здатністю ніжно любити, глибоко відчувати природу, робити його самотнім - словом, підкреслює, як можна яскравіше, все індивідуальне , щоб приховати під ним типове: егоїзм, дріб'язкову пристрасть до позіровкі, душевний холод. Тим сильніше виявляються ці риси в Грушницком. Його, і за одне з ним все "водяне" суспільство, Лермонтов не помилував, і вийшла широка і правдива картина життя певного кола. Картина виходить особливо яскравою завдяки архітектоніці роману: Максим Максимович намальований раніше, і коли потім проходять дійові особи з "щоденника Печоріна", то їм весь час протистоїть його чудова фігура у всій своїй чистоті, несознанном героїзм і смиренномудрии - з тими рисами, які знайшли своє подальше поглиблення у в Платоні Каратаеве, у Достоєвського в смиренних образах з "Ідіота", "Підлітка" і "Братів Карамазових". На тлі глибокої внутрішньої боротьби між двома протилежними стихіями - небом і землею, перехід від безумовного визнання примату першого над другим через визнання їх рівноправності до радісного відчуттю можливості їх примирення, їх злиття, синтезу між ними, - такий був важкий шлях життя і творчості Лермонтова. Цей шлях далеко ще не був закінчений: його обірвала передчасна загибель і те, що йому відкрилося в найкращі миті, до чого він так наполегливо йшов, лише манило його своїм щастям, але ще не переродило його душу до останніх підстав. Тому й можливі були часті перебої, Отзвучья колишніх важких переживань. У таких віршах, як: "Дивлюся на майбутність боязню", "І нудно і сумно", "Подяка", "Дубовий листок відірвався від гілки рідній", туга знову загострюється до колишньої нестерпного болю, і знову ридає в них безнадійність крайнього абсолютного заперечення всякого сенсу життя. "І життя, як подивишся з холодним увагою навколо - така порожня і дурний жарт": ось основний мотив всіх цих елегій. Стара хвороба духу позначається також у тому, що він знову повертається до "Демону", пише свій останній, п'ятий нарис, в якому знову ставить з колишньою гостротою колишню проблему про призначення життя, про ставлення людини до Бога, землі до неба. Тут Лермонтов вже остаточно зливається зі своїм демоном, зробивши його схожим "на вечір ясний: ні день, ні ніч, ні морок, ні світло". Сліди важких настроїв є і в "Казці для дітей", і в "Втікачі", і в прекрасному за своєю безискусственность "Валерике", рісующем картини військової похідного життя, і в пророчий "Сні", в якому він передбачив свій передчасний кінець. І все-таки це не більше, як Отзвучья, ще різкіше підкреслюють основну тенденцію його творчості другого періоду. Його ч...
