ава рука відбиває такт, ліва - вказує нюанси. Перша - від розуму, друга - від серця. Права рука малює, ліва забарвлює В», - Ш. Мюнш. Рухи обох рук відбуваються незалежно один від одного: права веде основний темп у супутньої йому динаміці, ліва допомагає правою, розкриваючи художні емоційні сторони музики, часом тільки намічені правою, а іноді і зовсім їй недоступні. У той же час всі їх руху строго скоординовані і переслідують одну і ту ж мету найкраще і найповніше вираз виконуваної музики. br/>
3.2 Диригентський жест і міміка як засіб передачі інформації
Мова жестів і міміки общепонятен, красномовний і ємний. Він жваво викликає безпосередній емоційний відгук. Його властивості визначаються головним чином тим, що він здатний викликати у спостерігача багаті асоціації самого різного властивості. Як вказував І.М. Сєченов, В«при самому слабкому порушенні зорового, або слухового, або осязательного нерва формою або звуком, що полягає в асоціації, у свідомості відтворюється вона цілком ...В». На цьому й грунтується виразність мови жестів і міміки. Кожне В«словоВ» цієї мови натяк на ту чи іншу життєву асоціацію, бо жест і міміка, супроводжуючи людині протягом усього його життя, міцно пов'язують його з безліччю навколишніх явищ. За кожним рухом руки або лицьових м'язів стоїть певне життєве явище: емоція, характер, та чи інша життєва ситуація. p align="justify"> Мова жестів і міміки має багатющу життєву основу, спирається на життєві асоціації і тому природний. Але не менш природно і використання його для управління колективним музичним виконанням, бо споконвіку жест був пов'язаний не тільки з Гуртожиткові а й специфічно музичними асоціаціями. Загально відомо, що музика активізує моторно-м'язові відчуття, впливає на нервові рецептори, що керують руховими реакціями. Найбільш наочно нерозривний зв'язок музики і рухів людського тіла втілюється в древньому і вічно живому мистецтві танцю. Танець дозволяє побачити принципову можливість відображення В«потоку звуківВ» в В«потоці рухівВ», тобто своєрідного В«перекладуВ» мови музики на мову жестів. Але очевидно, можливий і зворотний переклад: за характером жестів і міміки можна приблизно уявити собі і відповідну їм музику. На цій можливості і засновано диригентську управління візуальними засобами. p align="justify"> Передаючи колективу виконавців то звучання, яке подумки представляється диригенту у всіх деталях, останній, як би В«перекладаєВ» своє внутрішнє слухання, свою модель на жест і міміку: слухова модель перетворюється на зриму. З цієї точки зору диригування можна визначити як своєрідний переклад музики на мову жестів і міміки, переклад звукового образу в зоровий, з метою управління колективним виконанням. Природність диригентського мови, її опора на загальножиттєві і специфічні музичні асоціації роблять його зрозумілим і музикантам - професіоналам, і малопідготованих учасникам самодіяльних колективів, і навіть - пе...
