чені комплексному аналізові прози М. Коцюбинського. Так, Н.М. Бажан, М.М. Богдан, В.П. Дроздовський, Л.Д. Іванов, В.С. Калашник, Д.М. Колесник, В.І. Масальського, Л.І. Мацько, Н.С. Над Ярних у своих розвідках розглядають лексику різніх шарів Суспільства, мовностілістічні засоби, роль синтаксичних конструкцій, стілістічну морфологію и стілістічну фонетику творів письменника.
У второй групі робіт досліднікі вівчають лексічній и Фразеологічний склад мови творів М. Коцюбинського. Автори ціх розвідок: Л.І. Батюк, М.М. Богдан, М.С. Грицюта, О.Г. Давидового, Л.Д. Іванов, В.А. Луценко, Т.П. Матвєєва, І.Й. Ощипко, Л.С. Паламарчук - визначаються и простежують стосунки та взаємозв язки сінонімікі народно-розмовної лексики, вживанию діалектніх елементів, особливо фразеології та метафоризації лексем. У Працюю С.Д. Єрмакової, Д.Т. Кроть, О.Є. Пивоварова, О.А. Скоропад проаналізовано синтаксичні Особливостігри творів М. Коцюбинського. Мовні Особливостігри ОКРЕМЕ творів письменника Вивчай М.М. Богдан, В.В. Ґрещук, Л.Д. Іванов, Б.О. Коваленко, О.Л. Корчик, Л.І. Мацько, М.М. Пещак, П.П. Плющ. Досліднікі підтверджують, что М. Коцюбинський Постійно працював над удосконалення мови своих творів. Найрізноманітніші ї найточніші семантичні відтінкі шкірного слова, нові, свіжі Високохудожні стежки ї фігурі, его своєрідній синтаксис досяжними максімальної ідейної чіткості й психологічної глибино в зображенні жіттєвіх явіщ.
Коцюбинський БУВ тонким стілістом и очень вимогливий до себе. Дослідник прози українського автора О. Черненко слушно відзначів: У него, як ні в кого Із сучасніків, природно поєдналіся дві крайні полюси: народніцькій стиль, зображення душевних відрухів простолюддя, что пізніше Було злиться з вишукання естетизмом самого зображення. Досягнення письменника пролягав самперед у тому, что Йому помощью кольору, звукових вражень удалось Відтворити реальний перебіг псіхічніх процесів, порухів душі людини в їхній дійсній складності.
Найорігінальніше віявів собі письменник у сінтаксісі, ставши новатором у Цій царіні. Синтаксична манера Розповіді віявілась у вікорістанні простих речень з часто повторювання підметамі. Великої вправності досягає М. Коцюбинський поєднанням довга і коротких речень.
Система поетики Коцюбинського є зразки лексічної, фразеологічної, сінтаксічної та стілістічної багатогранності, глибино, ритмомелодики художнього тексту: письменник наче переломлює все, что ВІН зображує, крізь призму внутренних переживань персонажів. Коцюбинський змальовує НЕ Стільки вчінкі, поведение героя, Навколишній світ, скільки его враження про самого собі та цею світ. ВІН майстерно підпорядковує колір твору Розкриття внутрішнього світу героя або тім ідейно-художнім Завдання, Які ВІН перед собою ставити. У цьом плане орігінальною є композиція акварелі На камені. Твір відзначається недоладнішим фабула, сюжетна колізію становляит внутрішні переживання героїв, на якіх зосередженій автор. Бо ж слово - вправно інструмент у руках автора. ВІН творити мікрообраз, с помощью которого активно передает переживання героїв, что служити реализации художньо зматеріалізованого задумом. У новелі На камені переважають зорові образи, картини моря й гір вірінають перед очима чітачів: Тимчасом море йшлось. Монотонно, рітмічній гомін ХВИЛЮ перейшов у Бурханом. Спочатку глухе, як важкий сапання, а далі сильне и коротке, як далекий Постріл Гарматій. На небі сірим Павутина снувалісь хмари. Розгойдане море, Вже Бруднов и темне, наскакувало на берег и покривало скелі, по якіх по тому стікалі потьокі брудної спіненої води.
Отже, на сірому колористичності тлі розгортається сюжетна дія: скелі закарбувалі споконвічну Історію страждань людей на камені. Сенс їхнього Існування - це Постійна боротьба з природою. Таким чином, переплетення зорових образів зі звуковими, тонка фіксація вражень, лаконічність вислову, рітмічність та плавність мови, глибокий лірізм, майстерність опісів природи та глибино психологічний аналіз - усьо це творити основу для домінантніх рис акварелі На камені М. Коцюбинського.
Стільова манера фіксує скороминущими враження зовнішнім знаком-словесних образів и водночас концентрує в ньом Значний символіко-метафоричний Потенціал. Тому так часто ключовими є чуттєві (звукові, зорові, дотікові ТОЩО) образи, посілені дієсловамі руху, а іноді й елементами звуконаслідування. З Огляду на це, Важлива композіційнім концептом імпресіоністічної оповіді в дослідженому творі є особлива поетічність викладу з ЗАСТОСУВАННЯ прийому одухотвореності.
Мова письменника Насич живою лексикою українського народові, фольклором, Мовная традіціямі класичної російської, української та західноєвропейської літератури. М. Коцюбинський розшірів структурно-семантичні, стилістичні та стільові возможности української літературної мови. ВІН Унік...
