а Станіславського.
Давайте ж чесно зізнаємося, що багато наші актори, якщо не більшість, вкрай далекі від цієї ідеї «вічної школи». Відомо, що найбільші актори Заходу постійно оновлюють свою майстерність, в паузах між новим фільмом або виставою вони знову і знову занурюються в заняття технікою сценічної мови, пластикою, вокалом. Вони постійно тримають свій творчий апарат в досконалій формі, ставлячись до себе як до дорогоцінного інструменту. Наші ж актори, отримавши освіту, до кінця життя не згадують про те, що акторська майстерність - це не застигле, раз і назавжди дане вміння, але невпинний пошук, невпинне вдосконалення. Вони люблять поміркувати про «життя людського духу», але все це залишається лише порожнім філософствуванням, «річчю в собі», не вираженою на сцені. Станіславський ж, стверджуючи духовний зміст акторської творчості, мріяв про те, щоб на сцені проявлялися найдрібніші знаки внутрішнього життя актора, щоб вони ставали виразними для глядача, впливали на нього переконливо, заразливо і - обов'язково - естетично абсолютно.
Відокремлюючи «мистецтво переживання» від «мистецтва втілення», ми благодушествовать, зарозуміло ставилися до акторської техніки, до майстерності, боялися, що не злякають чи «техніка» і «форма» тонкі рухи душі. Може бути, тому наш театр і мистецтво багатьох наших акторів стали безформними і бездушними. При цьому дехто намагався спиратися на авторитет Станіславського, який нібито цікавився виключно внутрішньої технікою актора, почуттями «всередині себе».
ПСИХОЛОГІЯ АКТОРСЬКОЇ МАЙСТЕРНОСТІ
Особистість формується і виявляється тільки в діяльності. У процесі сценічної дії і тільки в ньому реалізується все особливе і типове, що являє собою сценічне створення актора. А.А. Бодальов показав, що в особистості чітко виділяються дві групи властивостей: перша пов'язана з спонукальної (мотиваційної) стороною особистості, а друга - з організаційно-виконавської стороною психічної регуляції діяльності. «Внутрішнє психологічний зміст людини (його переконання, потреби, інтереси, почуття, характер, здібності) обов'язково виражаються у нього в рухах, діях, вчинках. Сприймаючи руху, дії, вчинки, діяльність людини, люди проникають в його внутрішнє психологічний стан, пізнають його переконання, характер, здібності ».
Уміння яскраво і точно виражати «життя людського духу» є суттєвою здатністю актора. Як же протікають і від чого залежать дії актора в ролі? Адже саме в них формується і найбільш повно розкривається психологічний зміст образу. Тому аналіз сценічної дії представляється найбільш зручним прийомом для вивчення тих змін в особистості актора, які вчиняються в процесі перевтілення.
Індивідуальність людини - її темперамент, характер, особистість - є предметом тієї специфічного різновиду пізнавальної діяльності, яка іменується мистецтвом. Найбільш очевидно це виявляється в літературі і сценічній творчості, де одну з найважливіших завдань становить створення характерів дійових в художньому творі осіб.
Прагнення до творчим контактам між театральним мистецтвом і наукою про діяльність мозку являє своєрідну традицію вітчизняної культури. Є щось знаменне в тому, що поруч з роботою «Рефлекси головного мозку» І.М. Сеченова ми знаходимо план статті А.Н. Островського «Про акторів по Сеченову», а теорія вищої нервової діяльності т...
