Where does he come from? (Субтитр № 58 - 59), субституция, наприклад, I »m in love. I don «t know how to describe it? (Субтитри № 34 - 35), I can hardly believe it ... they say that you spend every night at the gaming tables? (Субтитри № 9 - 10), еліпсис, наприклад, Good Lord, it can »t be. Yes, he's coming, be quite? (Субтитри № 518 - 519), лексична когезія, наприклад, an old lady, the Queen of Spades, an old witch, the Countness, a scarecrow.
6. Текст субтитрів членується на пропозиції. Кількість простих пропозицій в рази перевищує кількість складних, що в першу чергу пов'язано з обмеженим обсягом що включається до субтитри тексту і зручностями читання і розуміння. Приклади простих і складних речень, використаних у субтитрах до опери: But I promise I «ll not restrict the freedom of your heart? (Субтитр № 345), He was joking? (Субтитр № 473), I forget this idea? (Субтитр № 658), The willows bend over the water? (Субтитр № 469), It »s dark as those melancholy eyes that steal my peace? (Субтитр № 780).
. Смислова завершеність. Оскільки субтитри до даної опері піддаються інтерпретації, сприймається як цілісне утворення і виділяється з більш великого сверхтекстового масиву (опери), ми можемо стверджувати, що вони мають відносну смисловий завершеністю.
. У субтитрах спостерігається суворе дотримання орфографічних і пунктуаційних правил.
. Наявність мовних актів, наприклад, Let «s have a song, in honor of the bride and groom? (Субтитр № 234), Let me die blessing you, not cursing you? (Субтитр № 314), I » m in love? (Субтитр № 34), You see that now Ilive in anguish? (Субтитр № 61), Count German followed her from the table? (Субтитр № 73) і зверненість до глядача підкреслюють комунікативну сутність субтитрів в опері.
. У субтитрах використовуються короткі форми дієслів, наприклад, It «s dark, You» re here, We «re singing, I» ll not restrict, it can't be, в цілях текстової економії.
. Текст субтитрів скорочується на 40 - 50%. Це відбувається в більшості своїй через опущення повторюваних деталей, яких в лібрето міститься величезна кількість, наприклад, фраза «я закоханий» повторюється в усному мовленні три рази, але в субтитрах вона з'являється всього один раз I «m in love, то ж відбувається і з фразою «безумець я» і I must be mad, «не знаю від чого» і I don »t know why.
Виявлені вище дискурсивні і текстові характеристики субтитрів в опері П.І. Чайковського «Пікова дама» (The Queen of Spades?) Дозволяють нам зробити висновок про те, що субтитри в опері являють собою дискурс, який не здатний реалізуватися повною мірою поза твори, до якого він створювався.
В ході проведеного нами аналізу було встановлено, що художні субтитри в кіно і опері володіють всіма основними дискурсивними ознаками, а саме: структурна організація та оформленість (сукупність субтитрів складають скрипт з чіткою нумерацією і часом трансляції субтитрів), тематичне єдність всього скрипта, а також компонентів всередині нього, жанрово-стилістичної приналежністю (субтитри в кіно ми віднесли до побутового, а субтитри в опері до буттєвого дискурсу), семантико-прагматичне єдність (смислову єдність субтитрів), зв'язність (як локальна, так і глобальна), лінійність, комунікативна спрямованість (адресованность до глядача і реалізація безлічі комунікативних ак...
