ідчуттів, переданих та пластичною і гнучкою (як у першому номері) або механистично-різкою, зламаним (як у останньому номері) мелодикою, і вишуканістю гармонійних зіставлень і модуляційних ходів (як у другому номері), і різкими, що укладаються в дуже невеликий часовий проміжок, що межують з істерією, динамічними проривами (як у першому номері), і з швидкими гармонійними змінами (як у третьому номері), і з чітким ритмічним остинато з нерегулярними, однак, вставками деяких голосів (як у четвертому номері), і жорстким метроритмом, з'їдає мелодійне початок ...
Підводячи деякий підсумок, можна сказати, що концерт Кипарисовий скринька - Дуже багате за образним наповненню твір, захоплююче і виконавця, і, при належному вираженні, слухача, що відкриває потаємні глибини живих почуттів, яких так не вистачає в сучасній повсякденному житті.
Висновок
Людина, її почуття, переживання, внутрішній світ - що може бути цікавіше і вище цього? Тільки людські відносини, взаємодії, спілкування різними способами і в різних сферах. А також спілкування людини зі своєю внутрішньою сутністю, спроби зрозуміти себе - через спілкування з іншими людьми, в тому числі. Музика Дмитра Валентиновича Смирнова - це запис досвіду дуже глибоких і сильних переживань. Кожен, кому пощастило доторкнутися до цієї музики (в даному випадку я маю на увазі виконавця), випробує всю ту гаму почуттів, яка закладена в неї (музику). А мудрий і талановитий виконавець зможе донести до слухача все те, що сам відчуває під час прилучення до цього мистецтва.
У даній роботі я спробувала проаналізувати, які ж засоби, якими досягається таке достовірне відображення Смирновим емоційних станів, що не входять в розряд звичайних raquo ;, на прикладі хорового концерту Кипарисовий скринька на вірші Анненського.
На прикладі цього концерту видно, що у творчості Смирнова поєднуються і деякі традиції (так як він багато чого в себе ввібрав raquo ;, як і будь-який справжній художник), і багато новаторські прийоми. У Смирнова свій унікальний стиль, в якому і традиції (прийоми викладу - десь - в ренесансному дусі, десь - типові для російської хорової класики; десь - сувора хоральність, аккордовая фактура,монорітмія), і новаторство (взаємозв'язок алеаториченої елементів з неалеторіческімі, багатство темброве-реєстрової палітри, поліфонізація пластів хорової фактури, поєднання гокетірованной техніки, в XIII столітті колишньої вже загальновживаною з гармонізацією століття XX) сполучаться саме під кутом світогляду Дмитра Валентиновича - дуже гострого і сильного. Це і вибір і реалізація текстів, переважно поезія Срібного століття російської поезії, а також зарубіжна поезія, в якій і світле, і смуток, і лють - взяти хоч Сюїту на вірші шотландських і англійських поетів - Все піднесено дуже сильно, я б сказала, екстремально raquo ;. Тут хочеться ще раз процитувати М. Цвєтаєву - почуття починається з максимуму, а у великих людей і поетів на цьому максимумі залишається (7) - я вважаю, що це дуже вірно і точно відповідає Смирнову як Особистості і Музикантові.
Безумовно, жодна письмова робота не може зрівнятися з досвідом безпосереднього контакту з музикою, однак, я висловлюю надію на те, що деякий часткове відкриття завіси raquo ;, яким часто є подібного роду дослідження, не тільки покаже здатності автора його (дослідження) до аналізу і синтезу, але і ще заронить інтерес до глибокого, послідовного та ретельному освоєнню і інших творів чистого лірика сучасного хорового мистецтва Дмитра Валентиновича Смирнова.
Бібліографічний список
1. Анненський Інокентій Федорович. Кипарисовий скринька 1910 - Бібліотека поета, im WERDEN-VERLAG, Москва-AUGSBURG, +2001, 70 с.
2. Інокентій Анненський. Вірші. Трагедія. Переклади - Бібліотека класичної поезії, Москва, вид. Олма-прес raquo ;, 2000, 432 с.
. Н.А. Бодрова. Лірика І.Ф. Анненського. Матеріали до уроків в 11 класі// Література изд. Перше вересня raquo ;, №36/2004.
. У.Г. Домогацких, Ю.Н. Симоненко.- С. Маковський. Інокентій Анненський.
. Т.А. Чистякова. Поет Інокентій Анненський і Бєльський край//Я не втомлюся літопис гортати.- Білий, 2007. С.45-52.
. О. Гладкова. Дмитро Смирнов: музикант і особистість//Російське самосвідомість: Філософсько-історичний журнал.- 2 002, № 9.
. М.І. Цвєтаєва. Поети з історією і поети без історії.
. І.І. Подільська. З неопублікованих листів Інокентія Анненського. Вступна стаття.
