ізної статі (глядачі). Напруга зростає, коли з ліхтарем прийшов грізний мавр і виявив, крім дружини, ще якусь кількість незнайомих чоловіків і жінок. Починається біганина, метушня зі страшними криками, в фіналі якої, як би рятуючи мимовільних учасників і свідків цієї кривавої розв'язки, глядачів переводять в інший сюжет.
«Євгеній Онєгін», «Дванадцята ніч», «Кам'яний гість», «Ліс» - кожна сцена грається цілком серйозно, «крім жартів». Також всерйоз влаштовується раптом, в середині походу, привал з буфетом, коли, користуючись вільною хвилинкою, молода актриса починає розповідати свою історію. Непросту, як виявляється, історію важкої акторському житті, примовляючи при цьому щось про бутерброди, які їй готує мама.
І в цьому прийомі простежуються явні риси хепенінгу - спонтанність і несподіванка, що додає інтригу і жвавість спектаклю.
Ось стикаються Моцарт (Максим Мамінов) і Сальєрі (Сергій Мелконян), обидва в паперових перуках баранчиком; вони сидять за столом, заставленим келихами з водою, і Моцарт на вологих стінках цих келихів кінчиками пальців грає свій Реквієм. А після глядачі (ті, хто ризикне) разом з ним випивають зі своїх келихів отрута - просту або газовану воду.
Висновки:
Назва театру як театр-хепенінг обрано не випадково. Від хепенінгу театр запозичує такі риси, як співпричетність глядачів до дії спектаклю (безпосередню участь глядачів), епатаж, гумор, гротесковість, інтерактивність, спонтанність, колаж, паралельність протікання подій, процесуальність. Тут хепенінг - це скоріше прийом активізації глядача, залучення його в гру, задуману режисером. У театрі-хепенінг є сюжет, і герой і конфлікт, тільки розв'язка конфлікту може бути несподіваною і непередбачуваною. Тільки інтерпретація відомих сюжетів різна, на прикладі театру «Тінь».
Щоб зрозуміти відмінності межу театром і хепенінгом, наведемо приклад: якщо під театром розуміти п'єсу, хепенінг - не театр. Однак, невірно і те, що хепенінги - завжди імпровізація на місці. Репетирують їх скрупульозно, від тижня до декількох місяців, причому текст або партитура рідко складають більше сторіночки самого загального переліку рухів небудь використовуваних предметів і матеріалів. Те, що потім побачить публіка, - і ставлять, і розучують на репетиціях самі виконавці, а якщо хепенінг дають кілька вечорів поспіль, багато чого в ньому - куди більше, ніж у театрі - від вистави до вистави змінюється. Втягування аудиторії в події і складає драматургічну основу хепенінгу.
Сюжету у хепенінгу немає - є дія або, скоріше, набір дій і подій. Зв'язковий і осмисленої мови тут теж уникають, хоча можуть зустрічатися слова на кшталт «Допоможіть!», «Voglio un bicchiere di acqua» («Я хочу склянку води»), «Обійми мене», «Авто», «Раз, два, три». [30, 213]
Мова стерилізована, ущільнена паузами (тут не говорять, а вимагають) і рухається своєю безрезультатністю, відсутністю відносин між учасниками хепенінга. В основі впливу хепенінгов- незапланована ланцюг несподіванок без кульмінації та розв'язки: скоріше алогічність сновидінь, чому логіка більшості мистецтв.
Неодноразово показаний хепенінг не стає від цього репертуарним спектаклем, який можна просто повторювати. Після одного показу або серії уявлень його розберуть і ніколи більше не воскресять, ніколи не зіграють знову. Почасти це пов'язано з абсолютно нестійкими матеріалами, що йдуть у справу, - папером, дерев'яними ящиками, бляшанками, прядив'яними лантухами, їжею, наспіх розмальованими стінами, - матеріалами, які по ходу вистави найчастіше, в буквальному сенсі слова, споживають або руйнують.
Хепенінг відбувається не на звичайній сцені, а в захаращеному предметами приміщенні, яке можна вибудувати, підігнати або підшукати (а можна і те, і інше, і третє разом). У цьому приміщенні деяку кількість учасників (не актор), то виробляють якісь рухи тіла, то тим чи іншим манером звертаються з речами, супроводжуючи це (іноді, але не обов'язково) словами, внесловеснимі звуками, спалахами світла і запахами.
Як вже говорилося раніше, особливість хепенінгу - це звернення з часом. Оскільки серед глядачів бачиш одні й ті ж особи, навряд чи можна списати цю невпевненість на рахунок незнайомства з формою. Швидше, непередбачувані тривалість і зміст кожного конкретного хепенінга - невідривна частина його впливу. Саме тому в хепенінгу немає ні дії, ні інтриги, ні елемента очікування (а відповідно, і, задоволення очікувань).
Оскільки ні сюжету, ні зв'язковий розумною мови в них немає, то немає і минулого. Як зрозуміло з назви, хепенінг - завжди в теперішньому. Одні й ті ж слова, якщо вони взагалі є, відтворюються знову і знову: мова зведена до заїкання. Дія в кожному окремому хепенінга, трапляється, теж заїдає (щось на...
