одних даних, дана професія вимагає здатність мислити образами, яскравими і ясними для глядача. У мисленні образами міститься сутність театралізації. Дана книга нашого співвітчизника ємко і чітко розкриває поняття засобів художньої виразності, а також підходи до створення театралізованих вистав, починаючи від розробки ідеї до її втілення.
. Зонтаг С. гепенінгами: Мистецтво безоглядних зіставлень [15].
Автор була активною учасницею хепенінгів і перфомансів. У книзі розкриває докладно особливості організації хепенінгу, драматургію і відміну від традиційних театралізованих форм. Відповідає на питання про спонтанності підготовки акцій, репетирують Чи заздалегідь або ж це продукт, створений в даний конкретний момент.
Об'єктом дослідження - прояв художньо-естетичних принципів сучасних видовищних практик в режисурі театралізованих вистав і свят.
Предметом дослідження - перфоманс і хепенінг як форма видовищних практик.
У дисертаційній роботі будуть розкриті наступні питання:
Історія виникнення традиційних і нових форм театралізованих вистав як «хепенінг» і «перфоманс» (на прикладі досвіду нашої країни і зарубіжного). Загальні риси і відмінності
Поняття процесуального мистецтва. Аналіз зарубіжного і вітчизняного досвіду в галузі розвитку хепенінгу і перфомансу.
Положення, що виносяться на захист :
1. Місце нових форм видовищних практик як хепенінг і перфоманс у театралізованих виставах і святах.
2. Актуальність перфомансу та хепенінгу у розвитку традиційних театралізованих форм.
Структура роботи:
Робота складається з вступу, двох розділів, висновків, списку літератури та додатку. У вступі визначається предмет і об'єкт дослідження, його проблемне поле та актуальність, формуються цілі і завдання. У першому розділі автор здійснює історико-культурний аналіз розвитку хепенінгу і перфомансу, розглядаючи первинні моделі традиційних форм театралізованих вистав і свят. Друга глава присвячена сучасному стану процесуального мистецтва, режисерам і художникам таким як, Джон Кейдж [11], Аллан Капроу [71], Марина Абрамович [38] та ін., А також розглянуті можливі форми застосування прийомів хепенінгу в театрі.
У висновку представлені результати дослідження.
1. Розвиток форм театралізованих вистав. Хепенінг і перфоманс в системі видовищної культури: історико-художній аспект
1.1 Зриме і видовище в театралізованій виставі
Незважаючи на те, що перфоманс і хепенінг, будучи явищем постмодерністським, засноване на ідеї процесуальності в мистецтві, де саме художнє висловлювання віддано на відкуп нагоди і щохвилинному збігом обставин, все ж природа цих проявів візуальна і орієнтована на закони видовищної культури. У ключі цього, слід розглядати перфоманс і хепенінг, не тільки лише як явище суто художнє або суто театральне явище, а з позиції міждисциплінарної і в руслі практики режисури театралізованих вистав. В області мистецтва термін «видовище» іноді вживають як синонім слова «подання» - театральне, концертне та інші. Найчастіше це слово вживається в якості прикметника - «видовищні підприємства», «видовищні види мистецтва».
Якщо виходити з того, що всяке видовище є форма емоційно-естетичного, ідейно-емоційного спілкування, то ефект співучасті, співпереживання і співтворчість глядача стає найважливішими характеристиками видовищного мистецтва. Тому при аналізі видовищних форм потрібно враховувати очевидну залежність від візуальної здатності глядача, а також фактор публічності, масовості як суттєвий ознака ». Що звичайно проявляє себе більшою мірою саме в естетиці театралізованої вистави, вуличного театру.
Видовище - це те, на чому завжди «зосереджено увагу людей», і те, що викликає «їх активний інтерес» [36, с. 7-9].
Історія розвитку культури наочно свідчить про те, що видовище завжди було своєрідним дзеркалом епохи. За створюваним святковим формам можна судити про політичної, історичної та духовного життя суспільно-економічної формації, визначити ідеї, інтереси і прагнення різних соціальних шарів. Видовище - медіатор культури. Аналіз видовищної культури, її семіотичних кодів, лексичної практики дозволяє виявити культурно-исторические домінанти: охоронні, консервативні тенденції або ж прагнення до змін; воно дозволяє судити, як стосується ця соціальна група до своїх традиційних, основним цінностям, які вона вважає фундаментом культури, найважливішими і обов'язковими для життя, відображаючи кризові явища в культурі.
В умовах споживчог...
