нти» 1. Таке визначення можна вважати однією з варіацій поняття «точка зору», при умовах, де чітко видно різницю між поглядами.
Таку концепцію підтримує Б. Ярхо, він поділяє композицію на приватну - фонічними, стилістична, поетична, і загальну, «комбіновану» 2. Таким чином, комбінована описує взаємодії приватних форм композицій. Однак, приватні форми об'єднуються на рівні аналізу, так як єдиного умови осяжний всі форми. З цим погоджується М.Л. Гаспаров, виділяючи три рівні: фонічно і метричний, лексико-семантичний і стилістичний, семантичний і ідеологічний 1
Безумовно, поняття «рівнів» композиції ліричного вірша може бути розширене. Однак, дана робота відстоює саме «складовою» характер композиції, заснований на вищевказаних поняттях. Так чи інакше, всі рівні композиції, а також смислове навантаження ліричного вірша (як то система образів, мотиви і т.д.) всі разом має працювати як провідник однієї ідеї автора. Так, повноцінний аналіз неминуче призведе до злиття всіх аспектів; тим не менше, кожен з них гідний окремого розгляду, оскільки відкриває нам повноцінний огляд авторського задуму.
. Визначення поняття композиції ліричного вірша
Насамперед, уявимо собі літературну культуру, в якій все підпорядковано строгим правилам. Так, наприклад, всі вірші пишуться одним розміром (тобто, розмір не змінюється протягом вірша), теж стосується римування, точки зору (вона обов'язково одна). У такому випадку мови про композиції бути не може (хіба що щодо композиції мовної). Так чи інакше, при дотриманні суворої норми, відсутності варіативності, немає сенсу говорити про композиції, тому що ніякого «співвідношення компонентів» не буде, в силу того, що будь-яке ліричний вірш буде являти собою одну частину. Не варто говорити про те, якими невмілими повинні бути подібні твори.
Таким чином, якщо ми говоримо про співвідношення компонентів, то їх повинно бути як мінімум два в одному вірші. Іншими словами, мова про композицію має сенс при виникненні опозиції, відхиленні від норми, тобто, якщо задана римування, і вона підтримується в усьому вірші, то мови про окремому випадку композиційного прийому немає, оскільки відсутня варіативність (однак композицію ліричного вірша можна розглядати на іншому рівні). Так М.Л. Гаспаров каже: «Образи і мотиви вірша lt; ... gt; складаються в складну систему більш і менш виділених опозицій: «статичне - динамічне», «речовий - абстрактне», «неживе - одухотворене», «важке - легке» і багато друое »1.
Тепер ми можемо дати визначення. Так, якщо композиція - співвідношення компонентів щодо цілого тексту, то компонент - один з членів опозиції, варіативності одного з понять т.зв. «Технічного» рівня ліричного вірша. Звідси випливає, що будь-яка зміна віршованого розміру, типу римування, розміру строфи, точки зору буде сприйматися нами як приватний композиційний прийом. У разі мови як окремого випадку компонента, опозиція ґрунтується на повторюваності і розташуванні слів, тобто кількість вживання одного слова проти маси інших слів-знаків. Приватні ж випадки композиції вже пізніше об'єднуються в типові для країни, епохи і т.д. Докладний аналіз типів композиції на мовному рівні робить В.М. Жирмунський у своїй роботі. Композиція відповідає за цілісність вірша, зближення прийомів на всіх рівнях, так що твір виробляє єдине, повноцінне враження; забезпечується завершеність вірша.
Тепер же слід розглянути, як працює це визначення на окремому випадку вірша і простежити нерозривний зв'язок способу організації, «хребта» вірші з його ідеєю, сенсом.
. Аналіз вірша І.А. Бродського «Квінтет»
Вірш написаний акцентним віршем, інтервал між наголосами досягає 7 складів, два ударних складу, як правило, розділені цезурою - «чути гавкіт дворняг; жито заглушив бур'ян ». Також, що стосується метричного будови вірша, воно рясніє анжамбеманамі, що взагалі характерно для лірики Бродського, однак, як буде сказано пізніше, безумовно, пов'язано і з самою темою вірша і з мотивами, опрацьовується в ньому. Якщо розглядати метричну схему вірша, вона неоднорідна чинності розміру, яким написано вірш. Однак тенденцію все одно можна помітити - перші й останні строфи розхитані більше, ніж основна частина вірша: наголоси варіюються в 1 частини від 3 до 7, при межіктовом інтервалі до 6 складів, в останній частині наголоси від 2 до 5 на рядок, а межударний інтервал також доходить до 6 складів - в основній частині вірша, хоча співвідношення наголосів і ненаголошених складів також не фіксоване, все одно має більш врівноважений характер (від 3 до 5 наголосів на рядок, в основному 4-5). Що стосується організації вірша - воно складається з 5 частин, кожна частина складається з 3 строф.
Всі строфи вірша римуються за однією схемою: А...
