пом краси, ні принципом правди. Свідчення цьом - Різьблені сонети й олександрійські вірші М. Зерова (В«ОбріїВ», В«ЛукрозаВ», В«Київ з лівого берега В»ТОЩО). А такий сонет, як В«Рго йотоВ» (лат. В«У обороні, на власний захист В») МАВ початкова НазвуВ« Молода Україна В», містів Естетичне програму национального відродження:
Класична пластика и контур строгий, и логікі Залізна течія - оце твоя, Україно, дорога.
Згідно В«УкраїноВ» Було замінено на В«поезієВ», что однозначно змініло сміслове НАВАНТАЖЕННЯ твору. Єдина збірка М. Зерова В«КаменаВ» (1924) - Явище в українській літературі першої половини XX ст.
Могутнім жіттєлюбством и витонченням естетичним світовідчуванням віповнілася такоже лірика М. Рильського, Який прагнув згармоніюваті Людський душу и природу. p> В«неокласиківВ» Було затісно в античних пейзажах, что їх смороду накладалі на Київські краєвиди. Даже почуваліся незручно у канонічніх віршованіх формах, намагаліся експеріментуваті з ними, ані як-от М. Зеров, зберігаючі при цьом чуття Міри. Тому слід Говорити про некласічну В«неокласиківВ» в українській поезії, позначені вплива других стілів - неоромантизму, імпресіонізму, сімволізму ТОЩО (особливо у доробку П. Филиповича та М. Драй-Хмари). Незважаючі на відсутність власної літературної школи, В«НеокласикиВ» здійснювалі духовне оновлення нації, виводу ее культуру з провінційного стану на шірокі творчі обрії, дісціплінувалі емоційну стіхію Покоління В«розстріляного спромогліся розкрити сучасність в ее історічніх рісах на відміну від В«Пролетарська поетів В», котрі рімувалі ідеологічні гасла, міфологізувалі так званні романтику буднів, вігадану в середовіщі В«МолоднякаВ».
Ті, что можна не брати участі у жіттєвій метушні, альо перебуваті в осередді світу, засвідчіла лірика Є. Плужне-ка. ВІН у хвилини душевного усамітнення знаходив зв'язки з потаємнімі Джерелами Всесвіту. Ліричні медітації его збіркі В«Рання осіньВ» (1927) набувалі філософської місткості. Следующая его поетична книжка «гвновагаВ» булу підготовлена до друку 1933 р., альо побачим світ 1947 р. в Аугс-бурзі (Німеччіна), колі ее автора Вже Було репресовано.
Ближче за ТВОРЧА Вдача до Є. Плужника БУВ В. Свідзінській - постать, НЕ Дуже відома чітачеві тихий літ. Очевидно, ПЄВНЄВ роль відіграла тут Шляхетні скромність автора, притаманна СПРАВЖНЯ талантові. В. Свідзінській володів проніклівім и Чуйний подивившись на світ. Коженая его стежок Вражає витонченням грою розуму и почуття, глибино национального міфобачення.
не менше разючі Процеси інтенсівного жанрово-стільового оновлення пережила проза 20-х рр., СтрімКо рухаючісь від малих епічніх форм (новели) до місткого роману. Однією з ее визначальності рис булу жага експеріментувань. Вона проявити, зокрема, у збірці новел М. Хвильового В«Сині етюдиВ» (1923), котра заворожила багатьох талановитих сучасніків імпресіоністічною манерою письма, что віплівала з Традиції М. Коцюбинського и водночас відавалася Надзвичайно свіжою. Тому не дивно, что значний частина молодих прозаїків (О. Копиленко, О. Головко, даже Г. Косинка) зазнається впліву емоційно розхрістаної стілістікі М. Хвильового, Який Швидко еволюціонував до Жорсткий неореалізму В«Санаторійної зоніВ», В«Івана ІвановичаВ» та В«ВальдшнепівВ».
Стільове новаторство виявляв по-різному у шкірного автора. Так, М. Йогансен у повісті В«Подорож вченого доктора Леонардо та его майбутньої коханки прекрасної Аль-честі у Слобожанська Швейцарію В»(1928) одівнював загостренім, Постійно напруженного сюжетом, заповненості умовно екзотічнімі персонажами в середовіщі природи - єдиного природного героя у цьом творі. Помітній крок від новелістікі (збіркі В«Мамутові бівніВ», В«Кров земліВ») до романної прози здійснів Ю. Яновський, видавши 1928 р. свого В«Майстра корабляВ», виповненості щирим романтичним пафосом. Новою відавалася композиція твору, де герой існував у ПЄВНЄВ епізоді, что складався з мемуарів, качан листів нагадував низьку вставні новел. Така тенденція прінаджувала багатьох Тогочасні прозаїків, як-от А. Любченка. Йо повість В«ВертепВ» (1928) відразу Знайшла свого читача, оскількі мала несподіваній погляд на світ - крізь призму лялькового дійства. Тут панували атмосфера проголошеної М. Хвильового В«Романтики вітаїзмуВ», котра позначені и на В«Золотих лісенятахВ» М. Ялового, и на В«Дверях на деньВ» Г. Шкурупія, и на В«Романи КулішаВ» чі В«Докторові Серафікусі В»- В. Петрова (Домонтовича), и наВ« Фальшівій Мельпомені В»Ю. Смолича та других.
Поряд Із романами та повістямі продовжувала розвіватіся новелістіка, Яскраве ПРЕДСТАВНИК Якої БУВ Г. Косинка. Его твори поступово набувалі реалістічної віразності, хоч и НЕ втрачалі ознакой імпресіоністічної стілістікі. Основний мотив, осміслюваній письменником, - драма українського села, зумовлена ​​Громадянська війною. Тема й достатньо типова для тогочасної прози, альо вісвітлювана авторами под різнім кутом зору. Так для В. ідмогільного (В«Третя революціяВ») це Трад...
