значуваного і означає В»виконавські виражальні засоби.
Проаналізувавши і узагальнивши визначення стилю, можна скласти модель музичного стилю. Це - трирівнева структура, де нижній рівень - матеріальне, звукове В«тілоВ» музики; наступний рівень - область образного змісту; третій, вищий рівень - духовний, идейно-концептуальний. p align="justify"> Кожен з пластів структури стилю, будучи виразником творчого устремління композитора, має власні В«виходиВ» у зовнішній світ, світ культури. Так, нижній шар, шар музичної мови, музичних граматик, існує до приходу нового музично стилю. Композитор, формуючи свій стиль, поринає у світ мови. Шар образного змісту, ймовірно, найбільш особистісний, індивідуальний. Він, як правило, пов'язаний з психічним ладом людини, з національним менталітетом, з ладом почуттів сучасної людини і т.д. Глибинним ж, концептуальним шаром індивідуальний стиль стикається з іншими сучасними стилями, а так само з іншими явищами культури. p align="justify"> Певні труднощі для розпізнання стилю (особливо для недосвідченого учня) представляють підчас прикордонні явища. Так, учневі буває нелегко В«розвестиВ» які є подібними виклад твору, наприклад: Моцарта і Бетховена, Бетховена і Шуберта і т.д. Зовнішній В«стикВ» стилів, що виявляють деяку схожість на матеріальному рівні, найбільш яскраво виявляє їх внутрішню різноспрямованість. На подібних сходствах, інтонаційних і фонічних, учень, як правило, і В«спотикаєтьсяВ». Опинившись на стильовому В«розпуттіВ», він вибирає знайому дорогу, перетворюючи часом Баха в Чайковського, Бетховена в Шопена. p align="justify"> В одній з робочих зошитів Асафьєва збереглася коротка запис: В«стиль втілення (чиста творчість), стиль відтворення (виконавський). Мислимо і стиль сприйняття В». Це і визначило області, в яких функціонує категорія стилю. p align="justify"> Найбільшою мірою досліджено творчий стиль як в теоретичному та практичному, так і в історичному плані. Вивчено структуру стилю. Вона включає в себе три основні підсистеми, або три рівні. Вищим є рівень епохального, або історичного, стилю. Під ним розташовується рівень стилю напрямки або того, що називають В«школоюВ». Десь між ними може бути поміщений стиль національний. Нижчою рівнем є стиль індивідуальний, тобто стиль певного композитора. Такою постає стильова ієрархія в концепції М. Михайлова. p align="justify"> У трактуванні В. Холопової стиль є пірамідою наступних стильових рівнів або В«субзначенійВ»:
В«найбільш загальна стильова тріада (стиль високий, середній, низький), стиль національної школи,В« жанровий стиль В»;
стиль якого виду музики:
фортепіанний стиль,
поліфонічний стиль,
мелодичний стиль і т.д.
стиль творчої особистості:
композиторський стиль,
виконавський стиль,
музикознавчий стиль;
стиль одного епохального твору В».
Стиль як система має в якості своїх елементів ознаки стилю. Серед найбільш загальних ознак виділяється система В«логічної організації музичного матеріалуВ». Це поняття охоплює безліч приватних систем: від первісних доладових, різні системи, засновані на ладових тяжіння, і далі - аж до додекафонії і серійності. Інший загальний ознака являє собою склад. Він вказує на принцип викладу музичного матеріалу - поліфонічний, гомофонно-гармонічний. Третім загальною ознакою є принцип розвитку музичного матеріалу, тобто звістку комплекс засобів, за допомогою яких здійснюється розгортання музики в часі. Цей принцип охоплює і закономірності формоутворення. p align="justify"> На наступних стильових рівнях, і, перш за все на рівні індивідуального стилю, зростає роль більш приватних ознак. Серед них особливе місце займає В«мелодики-тематичнийВ». В якості стильових ознак виступають метр і ритм. Щодо підлеглу роль відіграють такі ознаки стилю, як артикуляція, динаміка, тембр. p align="justify"> Заслугою М. Михайлова, перу якого належать фундаментальні розробки з теорії музичного стилю, є створення методики стильового аналізу. Його суть - у виявленні стійких стильових ознак, у виявленні В«генетичних витоків розглянутого стилюВ» і в розкритті В«характеру та засобів їх трансформаціїВ». Вчений обгрунтовує необхідність чотирьох ступенів або етапів аналізу, що призводять до раціонального пізнання стилю. Перший - це слухова атрибуція, як найважливіший, інтуїтивний психологічний акт; далі йде атрибуція зорова, орієнтована на графіку нотного тексту; потім - аналіз стильових ознак. Четвертий етап - це аналіз стилю; він передбачає аналіз стильових систем в цілому. p align="justify"> Основи стильового аналізу заклав ще Б.В. Асафьєв. Він висунув чотири аспекти аналітичних спостережень, що стосуються стилю в музиці. Перший полягає у з'ясуванні інтонаційного генезису твору, його ін...
