тримати в результаті Мультиплатформний розповідання.
Г. Дженкінс підкреслює, що кожен тип медіа може внести свою складову в розповідали історію. У цьому бачать майбутнє індустрії розваг. Людина біля комп'ютера, як виявилося, в принципі споживає більше фільмів, CD і всього іншого, а не менше, як здавалося раніше. В результаті Трансмедиа несе комерційний успіх, оскільки одні люди сидять в одних нішах, інші - в інших. А тут використовується все відразу.
Нові технології дають принципово нові можливості. До речі, Голлівуд вже не задовольняє творців відеоігор. П. Моліно, що є провідним європейським дизайнером відеоігор, говорить на цю тему (Rose F. The art of immersion. How the digital generation is remaking Hollywood, Madison Avenue, and the way we rell stories. - New York - London, 2012, р . 277): «Проблема з більшістю голлівудських героїв полягає в тому, що я втомився від ніх.Джеймс Бонд, Том Круз - характер героя замкнутий в конкретиці. У нього повинен битьлюбовний інтерес, вони повинні завершити в ліжку, він ніколи не говорить під тортурами. Єдиним дивним моментом є те, чи знаходяться вони на вершині скелі або під водою ». Все це говорить про певну вичерпаність кіно, оскільки поріг новизни виявляється втраченим. Але, з іншого боку, література втратила його ще раніше. А. Геніс, наприклад, акцентує увагу на наступному:
«Немає жодного письменника, який міг би покачеству літератури зрівнятися з минулими поколіннями: ні в Росії, ні тут, ніде. ВотУмберто Еко, він-то повинен знати, і я запитав у нього про це. Він сказав: «Вони всі переказують Ромео і Джульєтту на своєму жаргоні». Я просто вважаю, що зараз н не час для художньої літератури. Навіщо писати роман у 800 сторінок, якщо можнопоставіть кіно на дві години? Я б точно кіно поставив, якщо б міг ».
Розвиток індустрії відеоігор призводить до того, що за цією програмою відкриваються магістерські програми в політехнічному інституті. Л. Шелдон, колишній голлівудський сценарист, який є співдиректором цієї програми, вважає, що слід більше уваги приділяти написанню хороших історій для ігор. Тільки в цій індустрії не вистачає хороших наративів.
Все це важливо, оскільки і художній простір також може служити інкубатором нових смислів. Наприклад, А. Чубайс згадує роль «Залюдненого острова» Стругацьких і гумору Жванецького у формуванні економічної мови реформаторів уряду Гайдара: «Це для нас тоді було дуже гостро, оскільки дуже співзвучно нашімобстоятельствам. КДБ, дисиденти, все це чудово. Ну, знищили КДБ, а з інфляцією-то що робити? І коли з художньої мови це потрапляло до нас, ми етотоже, звичайно, інтегрували. У художній мові я б назвав, може бути, несподівану для вас прізвище Жванецький. Вважаю, що на мене особисто, на моеекономіческое світогляд він надав серйозний вплив. У нього є оповідання під назвою «Паровоз для машиніста», сенс якого в тому, що їхати-то в радянському поїзді неможливо. Але він же і зроблений-то не для нас, а, напевно, для машиніста, щоб йому було зручно там важелі перемикати. Ось ця фундаментальна річ дозволила мені вскритьзакономерность, яку я досі вважаю дуже важливою, хоча вона в аннали научноймислі не ввійшла. Про фундаментальному ваду всієї радянської економічної конструкції ».
Або такий факт, що польська опозиція обрала своїм полем боротьби культуру, розуміючи, що вона нічого не зможе зробити на полі силового протистояння. Тобто культура зайняла поле контрполітікі, оскільки по...
