атобарвності, чорна вежа Ортанк і біла вежа в Мінас Тіріте - такі деякі приклади, що підтверджують значимість колірних позначень в концепції роману.
У значення квітів входять фольклорні асоціації, в деяких випадках - відзвуки «Едди». За ними не варто жорстка система. Пряме значення завжди зберігається і може перебувати в суперечності з алегоричним значенням кольору, що випливають з концепції. Під чорними плащами вершники Саурона одягнені в біле і серое- ті ж кольори, які характеризують Гендальфа [17, с. 230]. Але він носить сірі одягу як вираження своєї сутнісної приналежності до ельфів, а білі - як знак своєї зрослої мощі і близькості до світла, добра. Для Черних Вершників біле і сіре - просто кольори одягу, як срібло шоломів і сталь мечів. Зате що відноситься до їх ватажку еддіческіх епітет «блідий» [там же, с. 213] наповнений концептуальним змістом: він «специфічно пов'язаний з царством мертвих». Як бачимо, двоякі мотивування надають квітам в «Володарі кілець» такий же коло асоціативних значень, який існує і навколо згаданих вище певних предметів. Ці асоціації не вичерпуються чорним і білим. Кольори природи; зелений, синій, жовтий, коричневий - несуть позитивні асоціації (але й долина в Старому Лісі намальована в золотисто-жовто-коричневих тонах, хоча це зла долина. Дана колірна гамма мотивована природним явищем: осінь, листопад). Червоний - дуже тривожний колір предвещающих бурі закатов, війни, пожеж, вивержень підземного вогню, і т. Д.
Встановивши загальну тенденцію, зробимо висновок, що алегоричним значення, пов'язані з географією Серединної Землі, асоціативні можливості імен і мови, світлих і темних образів, колірних характеристик, зорових і слухових образів і т. п. дозволяють Толкієну створити фантастичний світ, переконливість і значимість в якому йдуть рука об руку.
При загальній надмірності мотивувань письменник потребує якомусь засобі, що направляло б читачів до значення, внутрішнім змістом. Таким засобом виявляються у «Володарі кілець» «формули сприйняття», що підкреслюють суб'єктивність, гадану неадекватність зображення. Вони передають сприйняття дійсності, що включає можливість неточності, ілюзорності, помилок і т. П. У романі часто вживаються конструкції з «seem», «as if», «feel», «as», «like», що відзначають суб'єктивний характер виникає образу. В значеннєвий наповненості цих конструкцій можна встановити певну градацію. Нижчої ступенем її буде звичайне порівняння. На іншому рівні аналогічні конструкції розкривають прихований смисл з точки зору закономірностей Серединної Землі.
Розглянемо в цьому плані один епізод роману. Давно переслідували Фродо і його супутників Чорні Вершники наздоганяють їх у броду. «Несподівано дорога пішла в темній тіні високих сосен і потім пірнула в глибоку ущелину з крутими сирими стінами з червоного каменю. За поспішають подорожніми бігло відлуння, і, здавалося (seemed), їхніх кроків вторить безліч інших. Раптом, мов (as if) через ворота світла, дорога вибігла з гирла тунелю на відкрите місце. Тут, біля підніжжя крутого спуску, вони побачили перед собою широке плоске простір, а за ним - брід Рівенделл. За спиною, в міжгір'ї, все ще звучало відлуння, ніби (as) кроки переслідувачів, - наростаючий шум, немов (as if) піднімався вітер і пролітав в гілках сосен. Глорфіндел обернувся, прислухався і раптом рвонувся вперед з гучним криком: «Рятуйтеся! Вороги вже тут! »[17, c. 228-229]. Як бачимо, на невеликому просторі тексту двічі вживається «as if», по одному разу «as» і «seem». Який результат дають вони в поєднанні з розглянутими раніше прийомами «приложимости»? Зв'язок з полем «тьми» підтримують тунель і темна тінь високих сосен. У центрі уваги тут чутне, те, що не входить у сферу світла, але сприймається зорово. У темному тунелі хоббітам здається, що чутні кроки переслідувачів. Це суб'єктивне сприйняття луни. Але от герої пройшли підземелля. З'являється порівняння: вихід на поверхню відбувається «немов через ворота світла». «As if» передає сприйняття героїв, що визначило характер порівняння: світло веде в інший світ, світ зорових образів, і в ньому все спокійно. Але за цією поверхнею і насправді відбувається те, що було суб'єктивно сприйнято, що «здалося» хоббітам. Знову слухові образи - суб'єктивні еквіваленти сприйнятого, введені через «as» і «as if» - призводять до підсумку: те, що здається, - і є справжнє, сприйняття інтуїтивно осягає сутність.
Послідовне проведення через весь роман цих «формул сприйняття» створює у «Володарі кілець» деякий єдність стилю.
В цілому слід зазначити, що стиль «Володаря кілець» призначений одночасно для достовірного зображення орієнтованої в минуле фантастичної реальності і для вираження морально-філософської концепції роману. Прагнучи досягти цієї мети, Толкієн створює складне стильове утворення, що характеризується поєднанням і взаємовпл...
