повісті. Ясно і те, що фінал укладає якусь загадку, яку не можна вичерпати одним тлумаченням. Цим пояснюється різноголосся думок. p align="justify"> Прагнучи розгадати таємницю "Шинелі", вчені звернулися до розгляду її структури, поетики, але й тут не спостерігається єдності оцінок. Дослідників привернула проблема співвідношення реального і фантастичного в епілозі. Ю.Н.Тинянов вважав, що образ Башмачкіна-мерця - тільки гротескна маска, необхідна для пародійних цілей Гоголя, а фантастична ситуація фіналу тільки ігрова ситуація [1, c.96]. p align="justify"> Останнім часом співвідношення реального і фантастичного в образі Башмачкіна осмислена як гротескна несумісність образу мстящего мерця з реальною дійсністю [1, c.74]. Ю. В. Манн у фіналі повісті побачив контрастну зміну соціально-побутової історії про титулярного радника фантастичним закінченням як особливе намір Гоголя залишити зміст "Шинелі" нерозв'язним "на рівні проблематичним" [1, c.90]. p align="justify"> Н. В. Фрідман слідом за іншими також стверджує, що Башмачкіна у фіналі повісті "уособлює відплата, виконавши свою роль месника", - він "не заспокоюється доти, поки не зніме шинель зі значної особи" [5, c.63] .
Пануюча точка зору зводиться до того, що фінал потрібен для показу "протесту", "відплати", "бунту", "помсти" кривднику генералу - "значного особі", а фантастика потрібна для прояву цієї крамольною ідеї.
В образі Акакія Акакійовича на текстуальному рівні проглядаються два пласти. Досліджуючи попередні редакції "Шинелі", можна помітити, як від редакції до редакції змінювався образ головного героя повісті, переростаючи з анекдотичного чиновника в характер набагато більш складний і суперечливий. Між "Повістю про чиновника, що краде шинелі" і остаточною редакцією "Шинелі" - два роки напруженої роботи, що вже саме по собі пояснює розбіжності на рівні композиції, сюжету і трактування персонажів. p align="justify"> Повість Гоголя В«Тарас БульбаВ» володіє глибоким драматичним потенціалом. Зберігся переказ, що Пушкін, прослухавши в авторському читанні гоголівську повість, сказав: В«Це епопея, в якій можна було б знайти матеріал для прекрасної драмиВ» [1, c.98]. Після цього Гоголь, як відомо, взявся за роботу над драмою В«АльфредВ» з англійської історії, а згодом працював над драмою з епохи Богдана Хмельницького. p align="justify"> До теперішнього дня кількість театральних інсценувань В«Тараса БульбиВ» обчислюється багатьма десятками.
Одна з проблем сценічної інтерпретації В«Тараса БульбиВ» виявилася наскрізною. Практично перед кожним драматургом поставало питання про те, зображати чи в постановці заключну сцену загибелі Тараса, його страту. У вирішенні цієї проблеми намітилися різні підходи. p align="justify"> Найперша інсценування В«Тараса БульбиВ» була написана ще за життя Гоголя, в 1846р. Її автором був драматург Кіндрат Дмитрович Юхимович, гвардійський офіцер. На початку 1847р. його п'єса на...
