tify"> «натуралістічній детектив» (С. Хемметт);
«літературний детектив» (Ж. Сіменон) [36].
А. Мазін запропонував таку класіфікацію:
) класичний детектив (А. Крісті, Д. Честертон, А. Конан Дойл, Дж. Карр та ін.), типова особлівість Якого - загадковість: є труп, є місце, де его виявило, и є сіщік, Який винен Встановити вбивцю;
) «крутий» детектив (Е. Хеммет, Р. Стаут, Б. Маклін, А. Бушков, Ю. Латініна, В. Барковській-Ізмайлов). У типовому «крутому» детектіві поиск на вбивцю є для героя не предметом інтелектуальної гри, а Єдиним способом Вижити. Підвіді цього детектива:
детектив-Бойовик, трилер (Р. Чейз), акцент робиться не так на розплутуванні злочинна, а на самому процесі стрільбі и мордобою;
поліцейський Бойовик (Г. Макдональд, А. Ківінов), характерна ознака Якого - детальний опис механізму роботи відповідніх служб;
політичний детектив (С. Шелдон, Д. Корецький, Ю. Латініна) - Розкриття механізмів роботи державних служб, фінансістів та ін;
) жіночий детектив (А. Маринина, П. Дашкова, Д. Донцова, Т. Устинова та ін.) Головний герой - жінка або мужчина з характером и псіхологією жінки. Різновид цього роду детектива - жіночий іронічній детектив (Д. Донцова);
) містічній детектив (Д. Кунц, С. Кінг, Ф. Дік), підвіді Якого:
історичний містічній детектив (У. Еко «Ім я Розі»);
«страшилка» (С. Кінг);
фантастичний детектив (С. Лук яненко, Ю. Латініна, А. Бушков) [74].
Сучасний детектив несе на Собі відбіток постмодернізму. Так, трагізм постмодерністського детективу, на Відміну Від драматизму детектива модерністського, Полягає не в неможлівості правильно вібрато адекватну версию трактування подій з декількох можливіть, а в абсолютній відсутності так званої «правильної» Версії як Такої. «Настількі ж значущих, - считает Н. Зорка, - віявляється для трансформацій детективного жанру в контексті сучасної культури й постмодерністська презумпція« смерти суб єкта »: власне, детективний сюжет часто зсувається в сферу пошуків героєм самого себе, реконструкції своєї Біографії та особістісної ідентічності» [29, с. 72-78].
Таким чином, постмодерністські детективи не завершуються традіційнім вікриття Таємниці - Потрібний про єкт віявляється розчіненім у самій процесуальності поиска. Сучасний детектив, таким чином, що не зберігає спеціфіку культури постмодерну, а Виступає спеціальнім жанрово-семантичності полем реалізації его програмних посилок. У цьом відношенні відому фразу У. Моема, что констатує «занепад и руйнування» детектива, Варто відносіті не до детектива як жанру в цілому, а позбав до его класичної Версії.
1.2 Жанрово-стилістичні Особливості детективу як жанру сучасної масової літератури
Розвиток комунікатівної стілістікі художнього тексту, яка, за Твердження Н. Болотнової, «націлена на Вивчення структури, семантики й прагматики художнього тексту в Комплексній співвіднесеності, на осягнення его СЕНС ї комунікатівного ЕФЕКТ» [8], дозволяє по-новому поглянуті на проблему популярності літературної ПРОДУКЦІЇ масової культури. Популярність І, як наслідок, комерційна успішність творів сучасної масової літератури НЕ може...
