Саме процес передачі Глядач певної атмосфери роботи, відчуттів автора без метафор та їх пояснень, Робить роботи А. Хіра легкими для сприйняттів непідготованім Глядач через відсутність спожи в чисельному переосмісленні образів. Если розглядаті стріт-арт як мистецтво анти-елітарне, мистецтво для глядача середньостатістічного, роботи А. Хіра могут дива найяскравішім его проявилося в контексті Львову.
Андрій Хір, як і Сергій Радкевич, співпрацює Задля создания масштабних проектів з іншімі львівськімі муралістамі, Найбільший Інтерес среди якіх становіть Микита «Віска» [3]. Найчастіше ВІН працює в пространстве закинути приміщень, что стілістічно доповнюють его заплутані, Яскрава деталізовані та Дещо містічні роботи, найцікавішім з якіх притаманна графічність, поєднання геометрізованіх образів з чорними та червоними тонами. Образи, что їх створює «Віска" не мотівують глядача на переосмислені моральних цінностей и Нічого Йому НЕ пояснюють - Це не діалог и не монолог, а, скорше, багатозначне художнє мовчання, прояв арт-тероризму, Який створює у пространстве своєрідну космічну Чорну діру. Вінікає враження, Ніби его коти НЕ хотят з нами Говорити - смороду дівляться на нас згори вниз [іл.11, 12].
Образи в роботах «Віскі» є більш урбаністічнімі, чем ті, Які можна Було спостерігаті у роботах Андрія Хіра та Сергія Радкевича. У них не проводяться паралелі з релігією або фольклором, хоч и фігурує Певний містіцізм. Зображення мают більш сучасне звучання, Певнев мірою апелюють до проявів Молодіжної культури. У більшості віпадків це зображення персоналізованіх котів, при чому у глядача вінікає враження, Ніби смороду, вінікаючі нізвідки и зразу знікаючі, кидають на него замісленій, Дещо розчарований Побачення погляд.
Вірогідно, персоналізовані коти в даного випадка є своєріднім втіленням ПРИХОВАНЕ, таємних граней особистості самого художника та Всього Суспільства в цілому, его темне альтер-его, чіє Існування в збережений СОЦІАЛЬНИХ сітуаціях, замікається в Собі и віключає можлівість которого-небудь продовження за его межами. Пріпускаючі Певнев авто-портретність образів, вибір самє на Користь котів можна трактуваті одночасно як апелювання до СУЧАСНИХ трендів та загально Захоплення ними в різніх проявах Інтернет-коммунікацій або іронічну ремінісценцію культу котів в давно Єгипті, з їх подалі трансформацією та осучасненням. Накладаючі таке розуміння образів на тій простір, в якому смороду існують - закінуті будинки та недобудова, мі отрімуємо метафору підсвідомого, что переховується в темних кутах, з являючісь іноді, щоб окинути світ розчарованих подивимось и знікнуті вновь.
Зокрема, цікавою є робота «Молитва веде до просвітлення» +2013 р. [іл.6]. У трактуванні «Віскі» мотив духовного поиска через Певнев графічну деталізацію набірає ознакой медітатівності, при чому робота Повністю замікається сама в Собі. Характерними персоналізованім коти «Віскі» в даного випадка властівій Певний псіхологізм образів, художник виходим за рамки звичних для себе сюжетів, ускладнюючі композіцію потужном наративом та драматічністю зображуваної ситуации.
Певна стилістична недосказаність, мінімалізм та геометрічність мотівів у галі віразнішіх проявах характерні для Ярослава Футімського, ще одного випускника ЛНАМ, что працює у Львові під псевдонімом «Труну» [5]. Як пояснює сам автор, его роботи - це чіткі Грані утопічного Відчуття свободи, характерного для шкірного з нас в контексті сучасної урбанізації та трансформації Суспільства в наслідок стрімкого технологічного прогресу, Наслідки которого могут віявітісь для нас не только позитивними, а й різко негативними. Роботи Ярослава Футімського - це сімволічне мистецтво, Пожалуйста навмісне та принципова НЕ намагається пояс?? ити собі або віправдаті власне Існування. Це не діалог и не монолог художника, а своєрідна крапка у розмові з Глядач, Який залішається з роботом тет-а-тет, Намагаючись ее зрозуміті.
Роботи Я. Футімського з усіх, Які Було Розглянуто, мают найменша шансів найти розуміння з боці зазначену непідготованого глядача через мінімалістічне трактування форми та кольорів та одночасно становляит тім самим великий Інтерес для їх Подальшого дослідження з точки зору вітчізняного Мистецтвознавство та АНАЛІЗУ сучасного львівського мистецького простору як Унікальний его прояв [іл.13]. У даного випадка наратив если ї існує, то чи не лежить на поверхні, Я. Футімському НЕ властіва метафорічність С. Радкевича та «Віскі» або Символізм А. Хіра, характернішім для него є конструктівізм з притаманно Йому Певнев мірою відчутною монолітністю форм [іл.7 , 8].
Кожна з робіт є Певнев Частинами абстрактного речення, про єднаного спільною ідеєю відтворення утопічного Відчуття свободи, про Пожалуйста говорити автор через чітко геометричні форми, за Межі якіх Не виходить Я. Футімській. У контексті стріт-арту як абсолютно...
