і - такі, як череп або морг. Може здатися, що творчість Бундовані насправді - одне велике вірш і кордони між окремими текстами дуже умовні. У цьому хворому і (справді) неясному світі, однак, явно можна розгледіти вплив естетики Бодлера. p> Після В«Реактивного клубуВ» і В«Аномальної поезіїВ» виникла ще одна цікава група - В«Орден старих поетівВ». У момент створення цієї спільноти його учасники були дуже молоді - як мені здається, в назві свого угруповання вони хотіли підкреслити принципово важливі для них позу і самовідчуття зрілих, класичних майстрів. У В«ОрденіВ» складалося чотири учасника: Резо Гетіашвілі (р. 1976), Алеко Цкітішвілі (р. 1974), Каха Чабашвілі (р. 1975) і Нана Акобідзе (р. 1974). Вони опублікували збірник В«AirliteВ» (1997). Перші троє успішно омолодили поезію символістів: наповнили новою лексикою випробувані і вже, здавалося б, застарілі себе форми, створили власну художню міфологію і з любов'ю пародіювали і обігравали поезію В«голубороговцевВ». Що ж до Нани Акобідзе, вона з самого початку мало вписувалася в концепцію В«ОрденаВ»: ніяких ознак В«старостіВ», тобто неокласицизму, в її текстах не було і немає. Її напористі верлібри психологічно відверті і сповнені описів різноманітних специфічно жіночих драм. Акобідзе було б доречніше розглядати в контексті грузинської феміністської поезії, про яку піде мова в одній з наступних частин цієї статті.
Слідуючи за історією літературних об'єднань, ми кілька забігли вперед. Варто повернутися і назвати кількох авторів, які почали радикальні експерименти в літературі ще в 1980-і роки. p> Один з них - Дато Барбакадзе (р. 1966, нині живе в Німеччині), який з другої половини 1980-х став відомий як значний новатор в поезії і культуртрегер. З початку зрілої творчості до сьогоднішнього дня Барбакадзе цілеспрямовано досліджує структуру мови. Дуже різноманітною, що представляла кілька принципів поетики була перша книга Барбакадзе В«Пособолезнуем осеніВ» (1991). Саме мова є найпомітнішим і постійним персонажем його поетичних і прозових текстів [7]. Перше, що кидається в очі в творах Барбакадзе, - дивний синтаксис і штучна граматика. Хід думки і словесне побудова відповідають не природно, традиційному синтаксису, а новому, чинному за раніше невідомим правилам. Звичайно, регулярні експерименти такого типу неможливо виробляти без хорошого володіння науковим апаратом семіотики і структуралізму. Крім того, для лінгвістичних деформацій Барбакадзе важливий досвід іншомовної поезії - перш всього російської (Хлєбніков і оберіути) і німецької (Моргенштерн, Ханс Арп, Пауль Целан). p> Тексти Барбакадзе майже завжди дуже довгі, часом вони справляють враження штучно затягнутих. Їх структура то дуже чітка, математично наочна, то мерехтлива - метр, ритм, синтаксис змінюються в кожній новій рядку. Згодом ці художні прийоми - виразна структурність або мінливість ритму і синтаксису - стали сприйматися як постійний метод Барбакадзе. p> Той, хто знає комбінаторики, може побачити, що б...
