Теми рефератів
> Реферати > Курсові роботи > Звіти з практики > Курсові проекти > Питання та відповіді > Ессе > Доклади > Учбові матеріали > Контрольні роботи > Методички > Лекції > Твори > Підручники > Статті Контакти
Реферати, твори, дипломи, практика » Статьи » Музика як засіб виховання школяра

Реферат Музика як засіб виховання школяра





впливом слухання музики, до цього тільки, взаємопов'язані. В. Медушевський правильно зауважує, що конкретно музика краще за всіх інших мистецтв володіє можливістю формувати вкладаємо в творіння емоційну ситуацію: «Але серед інших мистецтв музику виділяє особлива держава конкретного емоційного дії, її дееспособностьне елементарно змалювати ситуацію відчуття, проте як би» зсередини »відтворити його »[10]. В. Медушевський аналізуючи «емоційний стан» зазначає, насамперед, співвіднесення його з наявними в мозку центрами «задоволення» і «невдоволення». Говорить про миттєвої підготовці організму до формування необхідного емоційного стану: «Відповідно цьому завданню одночасно з народженням знака емоції настає цілий комплекс змін в організмі - підвищується або знижується швидкість психічних або фізіологічних процесів, змінюється тонус, ступінь напруги. Комплекс змін охоплює всі специфічні сторони життєдіяльності - дихання, рух, мова, сприйняття, мислення, поведінку. Емоції активізують сприйняття, або, навпаки, гальмують його, обмежуючи контакт з навколишнім. lt; ... gt; Всі ці цілісні комплекси змін, будучи зафіксовані в глибинах пам'яті, і складають суть наших інтуїтивних знань про емоції. Активізуючись в процесі слухання, вони забезпечують розуміння емоційного характеру музики »[10].

Емоції поділяються на життєві та музичні. Життєві емоції багатосторонньо впливають на музичні емоції. Перш за все, вони природно імітуються самим музично-біологічним матеріалом - людським голосом, моторними реакціями.

Взаємодія музичних почуттів з життєвими виникає і при конкретному творі, виконанні, слуханні музики. Л. Бочкарьов вивчив залежність сприйняття музики від психічних станів і власних особливостей слухачів. Якщо випробовувані перебували в пригніченому, неспокійному психічному стані, вони швидше чули в пропонованих зразках творінь тривогу, зневіру, печаль, якщо в раціональному стані - сприйняття було найбільш безтурботним і помірним. Крім такого, «тривожність як положення піднесено корелює з тривожністю як властивістю особистості ...» [12].

Спільний висновок такий: «Завдяки асоціаціям слухач в процесі травлення перевіряє нелішь отак іменовані« естетичні »(« художні ») емоції і відчуття, [але] і« життєві », що виходять за рамки естетично спрямованої музично-слуховий діяльності »[12].

Будь-яка музично-історична ера виробила свої емоційні процеси. Для інструментальної музики бароко були особливо властиві рівненькі «тераси» (з раптовими змінами) і нехарактерні кульмінації; для віденських класиків - злети (Мангеймський crescendo), кульмінації-плато, - зони; для романтиків XIX століття - хвилі, кульмінації-точки, динамічні і тихі; для XX століття - вседавніе види емоційних дій з введенням новітніх - як одне тільки diminuendo, статичне розгортання та ін.

У XX столітті виникли і абсолютно нетрадиційні музично-емоційні явища, що визначаються незвичайним співвідношенням людини з ситуацією концерту і взагалі з умовами слухання музики: психоделічні процеси (інтенсивні та екстенсивні), інтерактивні музично-психологічні процеси [12].

Емоційні функції музичного матеріалу у формі і сама «емоційна форма» існують в музиці в силу «спрямованості форми на слухача», як говорив Б. Асафьев. На перший план по емоційної активності з них виходить ритміка, за нею слідує мелодика. У мелодики є визнане властивість: на цьому яскравому голосі фактури згортаються всі відносини цілого, включаючи гармонію, при всій її значущості в музичній композиції [13].

Як показує практика педагогічних спостережень, категоризація емоцій досить чітко проявляється при сприйнятті музики епохи бароко (А. Вівальді, І.С. Бах), віденських класиків (Ф. Гайдн, В. Моцарт, Л. Бетховен ), композиторів-романтиків (Ф. Шуберт, Р. Шуман, Ф. Шопен, Ф. Ліст, Е. Гріг, І. Брамс), російської класичної музики (П.І. Чайковський, Н.А. Римський-Корсаков, А.До. Глазунов), сучасної музики (С.С. Прокоф'єв, Д.Д. Шостакович).

Однак при переході до так званої музиці нових засобів (А. Веберн, К. Пендерецький, А. Шенберг), в якій мажорно-мінорні співвідношення стають хиткими і невизначеними, часто нашаровуючись один на одного, ритмічна структура твору стає гранично вільної, основним носієм художнього сенсу стають своєрідність інтонаційних тяжінь, темброві і гармонійні характеристики звучання, а пропоновані принципи виявлення емоційних стані перестають себе виправдовувати.

Таким чином, в традиційних по засобах музичної виразності творах можна виділити наступні закономірності, які слід враховувати при сприйнятті музики для розуміння закладених в ній емоцій:

· Повільний темп + мінорна забарвлення звучання в узагальненому вигляді моделюють емоцію печалі і передають настрою суму, зневіри, скорботи, жалю про померлого прекрасне мину...


Назад | сторінка 9 з 27 | Наступна сторінка





Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Слухання музики в дитячому садку як основний шлях розвитку емоційної чуйнос ...
  • Реферат на тему: Розвиток музичного сприйняття молодших школярів у процесі слухання музики
  • Реферат на тему: Психологічні особливості емоційного сприйняття музики в період юності
  • Реферат на тему: Дослідження емоційного сприйняття музики
  • Реферат на тему: Педагогічні умови розвитку музичної культури підлітків у процесі сприйняття ...