воду музичної інформації, а також для складання програм.
. Аналіз музичних творів (музикознавчий аналіз, порівняння музичних стилів та ін.) Для виявлення внутрішніх формальних (переважно статистичних) зв'язків елементів композиції. Американським математиком і музикантом М. Касслером побудовано алгоритм для розпізнавання додекафонію мелодій.
У рамках цього напрямку цікава задача визначення параметрів, які при переході від одного музичного стилю (або епохи) до іншого змінюються, а в межах кожного стилю залишаються незмінними або змінюються незначно. Так, в роботах західнонімецького фізика В. Фукса були знайдені музичні параметри, що характеризують розвиток деяких формальних якостей структури західної музики протягом останніх п'яти століть.
. Звуковідтворення на ЕОМ зі звуковим виходом для синтезу тембрів, імітують звучання як класичних музичних інструментів, так і нових, невідомих практиці. Це, зокрема, дозволяє досліджувати деякі питання психології сприйняття.
До цього ж напрямку ставляться досліди, пов'язані з так званою проблемою піаноли - використанням ЕОМ для відтворення послідовності звуків, записаних у вигляді нот. Такі досліди засновані на наступній ідеї. Нотний запис музичного твору - це система вказівок для музиканта, що позначає, насамперед висоту, тривалість і силу кожної ноти. Вона також містить вказівки про тембрі (інструменті) і різні виконавські або динамічні вказівки. Інакше кажучи, ноти - це алгоритм, або програма дій, якої музикант керується при виконанні.
Отже, подібну «програму» можна задати машині зі звуковим виходом. Керуючи роботою цифро-звукового перетворювача, машина за відповідною програмою синтезує звуки, що відповідають нотам, записаним в числовому коді, т. Е. «Грає» по нотах. Машина може імітувати багатоголосний і багатотембрового звучання оркестру.
Цікаво, що якщо досі виконавські можливості відомих музичних інструментів були обмежені фізичними і механічними факторами, то машина в якості музичного інструменту і виконавця долає такі обмеження. Слід зауважити, що всі роботи цього напрямку досі перебувають на рівні лише механічного відтворення нотного запису, до якого, зрозуміло, не зводиться музичне виконання.
. Досліди по синтезуванню музичних композицій на ЕОМ проводяться для виявлення і підтвердження в них прихованих закономірностей, які в процесі твори людиною зазвичай використовуються неусвідомлено, інтуїтивно. машинний творчість комп'ютерний мистецтво
Машина може бути також корисна композитору для виробництва «заготовок» - чорнових варіантів різних звукових сполучень. Особливо зручним виявилося це при творі музики «нетрадиційної структури». З безлічі таких «заготовок» композитор за своїм розсудом (вже без машини) вибирає найбільш підходящі варіанти і включає їх у свій твір. Це - приклад людино-машинної системи в музиці, яка вже використовується на практиці, особливо зарубіжними композиторами (машинні заготовки можна використовувати і для написання музики традиційної структури, як це робить італійський кібернетик і музикант Е. Гальярдо) [7].
Далі розглянемо діяльність радянських учених, які зробили величезний внесок у розвиток машинної музики.
У 1961-1962 роках математики Казанського університету Р.Г. Бухарєв і М.С. Ритвінская допомогою машини «Урал» синтезували мелодії «у формі восьмітактового періоду в До мажорі (на білих клавішах рояля). В їх роботі вибір окремої ноти залежить лише від попередньої, інтервал вибирається випадковим чином за допомогою таблиці випадкових чисел згідно із заданим розподілом частот »[8].
Рік потому «М.С. Ритвінская і В.І. Шаронов склали програму для гармонізації чотириголосної акордами восьмітактових мелодій на електронній обчислювальній машині М - 20 ... Вибір елементів (визначення гармонійної функції ноти мелодії, тривалість і висота ноти в приєднуваних голосах і т.д.) відбувається за допомогою програмного датчика псевдовипадкових чисел згідно із заданими правилами гармонізації ».
До 1967 року московський математик А.М. Степанов «розробив програму для твору і звуковідтворення двох, трьох- і чотириголосних поліфонічних композицій відповідно до правил канону простого і складного контрапунктів строгого стилю ... Твір відбувається в два етапи - спочатку складається ритм, а потім звуковисотні лінії кожного голосу» [9].
Однак найбільш відомими і визнаними в музичній і науковому середовищі виявилися експерименти Р.Х. Заріпова (1929-1991), про які говорилося в попередньому розділі. Заріпов підсумував результати своєї багаторічної діяльності, в ході якої йому вдалося зробити наступне:
а) моделювати твір мелодій;
б) моделювати твір пісенного ритм...
