ру певної можливості передачі, варіанту перекладу з числа кількох чи багатьох. У художній літературі велике смислове і виразну роль може грати вибір слова, що є за своїм речовинним змістом повним синонімом до відповідного слову сучасного загальнонаціонального мови і відрізняється від останнього тільки своєю лексичної забарвленням. Це є результатом приналежності до певного пласту словникового складу (до числа архаїзмів, діалектизмів, запозичень). Однак у стилістичній забарвленні укладено дуже багато чого -наприклад, авторська іронія, іронія персонажа по відношенню до самого себе чи до іншого персонажу, історичний колорит, вказівка ??на місцеві риси в образі діючої особи і т.п. [10, c.97].
До числа важких завдань відноситься використання архаїзмів, варваризмів і взагалі іншомовних (по відношенню до тексту оригіналу) слів, яким у мові перекладу не завжди можуть бути знайдені прямі формальні відповідності з тією ж стилістичною функцією або відповідності на основі інший формальної категорії. Особливою перекладацької труднощі не викликають зустрічаються в деяких літературних творах окремі репліки іноземною (по відношенню до оригіналу) мовою, цілі іншомовні пропозиції, словосполучення чи синтаксично відокремлені слова (часті, наприклад, у Голсуорсі французькі вкраплення). Вони - саме в силу їх виділення, ізольованості - легко можуть бути перенесені в текст перекладу без всяких змін і бути пояснені в підрядковій примітці, як це зазвичай і робиться.
Щодо такого елемента словника, як діалектизм, труднощі перекладу завжди виявляється особливо значною. Можна прямо сказати, що передача територіальних діалектизмів як таких не здійсненна за допомогою територіальних ж діалектизмів мови перекладу (зразок такої невдачі можна знайти, наприклад, в одному з двох перекладів роману Д.Г. Лоуренса «Коханець леді Чаттерлей»). Справа в тому, що використання елементів того чи іншого територіального діалекту мови, на яку робиться переклад, неминуче вступає в протиріччя з реальним змістом оригіналу, з місцем дії, з його обстановкою, з приналежністю дійових осіб і автора до певної національності.
Елементи територіального діалекту, використані в літературному творі, зазвичай не тільки нагадують про приналежність дійових осіб до певної територіальної групі населення, не тільки є ознакою вузько місцевого колориту, але, будучи відхиленням від літературної норми, можуть служити і рисою соціальної чи культурної характеристики персонажів. Саме ця особливість стилістичного використання диалектизма піддається в деякій мірі відтворення в перекладі, якщо останній не обмежується передачею тільки його речового сенсу. Проте ця можливість часто залишається невикористаною.
Загальнонародні діалектизми входять, як правило, до складу просторіччя, тобто основним функціональним відповідністю всякого роду діалектизмів (як територіальним, так і соціальним) в російських перекладах здатне служити просторіччя в широкому сенсі слова. Як найбільш яскравий і переконливий приклад інтенсивного використання просторіччя може бути названий виконаний Р. Райт-Ковальової і високо оцінений критикою переклад роману Дж. Селінджера «Над прірвою в житі», The Catcher in the Rye. К. І. Чуковський так характеризує цю роботу [21, c.103]:
«Рита Райт-Ковальова ... злегка послабила грубість його мови, але всю виразність цього жаргону, всю силу і барвистість його спробувала повністю передати в перекладі ... Наприклад, слово арiесе, яке, судячи з всіх словниках, означає на кожного - вона переводить на брата («по інфаркту на брата») ,, слово stuff (речовина, матеріал, зневажливо - дрянь, переводить вся ця петрушка, hаs stоlеn -спер, (to tiff- поцапалісь, a stupid hill, який у бездарних перекладачів був би дурним пагорбом - тут (у повній відповідності з тональністю тексту) треклятая гірка ..., а коли герой каже, що «якась реклама» - обдурювання, перекладачка, вірна стилю роману, пише суцільна липа ».
Якщо окремо кожну з цитованих слів або словосполучень не дивує ні особливої ??грубістю сенсу, ні надмірно різкої арготіческой забарвленням, то загальний стилістичний ефект цього перекладу залежить від тієї послідовності, з якою всі ці риси використовуються, від того достатку, в якому вони представлені. Кількісний момент в подібному випадку особливо важливий тому, що і в нашій оригінальної сучасній літературі просторіччя займає набагато менше місце, ніж в сучасній літературі англійською мовою, а взяті порізно просторічні слова, що потрапляють в російський літературний текст, носять загалом більш згладжений характер.
Специфічне умова при вирішенні перекладацької завдання в галузі художньої літератури становить не тільки різниця в співвідношенні між однаковим речовим змістом слова і його граматичної або лексичної категорією в різних мовах. Таким же специфічним мовним умовою є і різниця в можливост...
