ча, а й для себе - йому необхідний цей текст як засіб самовираження. А реципієнтом, здавалося б, може бути будь-яка людина. Так, в нашому життєвому побуті ми всі так вважаємо. І навіть дбаємо про те, щоб «долучити» до художніх творів всіх і кожного. Але виявляється, що в художньому творі, формально доступному всім, кожен читач «вичитує» своє, люди не сходяться в думках, вони беруть з цього тексту різний набір інформації!
Багатошаровість і різноманітність естетичної інформації це дозволяє. Що візьме читач з тексту, залежить від самого читача, від його читацької індивідуальності. Таким чином, у схемі джерело-реципієнт відбувається передача інформації від однієї індивідуальності (автор) до іншої індивідуальності (читач).
Пора повернутися до засобів оформлення естетичної інформації. Нам не вдасться перерахувати і прокоментувати все. Тим більше, що перелік їх нескінченний - автори невпинно винаходять все нові засоби. Тому ми звернемося лише до деяких, частотним, і тут же постараємося оцінити можливості їх перекладу, добре розуміючи, що при такому достатку мовних засобів конфлікт форми і змісту неминучий - звідси часте застосування прийому компенсації і неминучий ефект нейтралізації деяких значущих домінант перекладу.
Заздалегідь, не маючи на увазі конкретний текст, ми всі засоби оформлення естетичної інформації можемо вважати домінантами перекладу, але в реальності частина з них буде представлена ??в перекладі в ослабленому вигляді, або обмеженим числом компонентів. Так, може зменшитися кількість компонентів лексичного повтору або при передачі метафори не вдасться зберегти специфіку образу.
Отже, засоби оформлення естетичної інформації у художньому тексті виділяємо наступні:
епітети - передаються з урахуванням їх структурних і семантичних особливостей (прості і складні прикметники; ступінь дотримання нормативного семантичного узгодження з визначальним словом; наявність метафори, метонімії, синестезії), з урахуванням ступеня індівідуалізірованності (стійкий епітет фольклору, традиційний епітет-поетизм, традиційний епітет даного літературного напряму, суто авторський), з урахуванням позиції по відношенню до визначеного слову і її функції;
порівняння - передаються з урахуванням структурних особливостей (нераспространенное, поширене, розгорнуте), стилістичного забарвлення входить до нього лексики (висока, поетична, просторечная);
метафори - передаються з урахуванням структурних характеристик (якою частиною мови виражена, одно- або двухчастная, поширена, метафоричний контекст), з урахуванням семантичних відносин між образним і предметним планом (конкретне - абстрактне, одухотворене - неживе і т. п.), з урахуванням ступеня індівідуалізірованності;
авторські неологізми - передаються по існуючій в мові перекладу словотворчої моделі, аналогічної тій, яку використовував автор, із збереженням семантики компонентів слова і стилістичного забарвлення;
повтори фонетичні, морфемні, лексичні, синтаксичні, лейтмотівние - передаються по можливості із збереженням кількості компонентів повтору і самого принципу повтору на даному мовному рівні;
гра слів, заснована на багатозначності слова або пожвавленні його внутрішньої форми, - в рідкісних випадках збіги обсягу багатозначності обігравати слова в оригіналі та перекладі зберігається і сенс, і принцип гри; в інших випадках гра не передається, але може бути компенсована обігруванням іншого за значенням слова, яке вводиться в той же текст;
іронія - для її відтворення у перекладі передається насамперед сам принцип контрастного зіткнення, зіставлення несумісного (порушення семантичної і граматичної сполучуваності, зіткнення лексики з різним стилістичним забарвленням, ефект несподіванки, побудований на збоїв синтаксичної структури і т. п.);
«говорять» імена й топоніми - передаються із збереженням семантики «говорить» імені і типовою для мови оригіналу словотворчої моделі, екзотичною для мови перекладу;
синтаксична специфіка тексту оригіналу - наявність контрасту коротких і довгих речень, ритм прози, переважання сочинительной зв'язку, наявність/відсутність причетних оборотів в стилі даного автора і т. п. - передається за допомогою граматичних відповідностей;
діалектизми - які, як правило, компенсуються просторічної лексикою; жаргонізми, арготизми, лайки - передаються за допомогою лексики мови перекладу з тією ж стилістичної забарвленням.
Так, І. С. Алексєєва визначає, що «всі перекладацькі рішення при перекладі художнього тексту приймаються з урахуванням вузького контексту і широкого контексту всього твору. Це стосується вибору варіантних відповідностей і трансформацій. Випадки внеконтекст...
