ю сцен опери. На питання, чи не помилка це, сам композитор відповів, що такий був його задум. Послідовність сцен дана як би в зворотному порядку. Вона йде до малих цифрам від цифр великих. Першою слід цифра 64, далі - 32 - 16 - 8 - 4. Такий ряд в математиці отримав назву спадної геометричної прогресії. Вже це сприймається як індивідуальний гумористичний прийом, свого роду жарт композитора.
Найважливішим з усіх відомих критеріїв комічного для А. Чайковського стає велика кількість подій. Воно «діє» на одне з якостей, характерних для комічної опери, а саме її стрімкий розвиток сюжету. О. Степанов, роблячи розбір комічної опери С. Прокоф'єва «Любов до трьох апельсинів», створює положення про прагнення композитора реалізувати саме цю, найбільш типову особливість commedia dell arte [84, с. 45] .Возвращаясь до «Царю Микиті ...», можна припустити, що А. Чайковському з тією ж метою було необхідно досить щільно викласти низку епізодів. Тому вже після короткої експозиції царя та його дочок відбувається швидка зміна подій - виявляється недуга царівен, збирається рада бояр, приймається рішення про знаходження бабки-цілительки, і останнє - гінці вирушають на пошуки відьми. Все це відбувається менш ніж за три сцени. Кожен момент стисло охарактеризований. Нерідко одні дії різко змінюються наступними. Наприклад, не встиг пролунати наказ царя про відправку гінців за бабкою, як тут же йде опис нишпорять по всіх кінцях наїзників (тт. 38-58). Пошуки не займають багато часу, і вже в наступному епізоді розповідається про знайдену старій (тт. 57-75).
Стрімка зміна епізодів позначається на швидкості настання етапів драматургії. За весь час звучання встигає відбутися коротка експозиція (цар і його дочки), зав'язка конфлікту (дефект царівен), розвиток (подорож гінця, ворожба бабки, повернення гінця з втратою і повторним заволодінням скринькою), кульмінація і розв'язка. Опера не має фрагмента, в якому гонець вручав би цареві бабкин подарунок, тому кульмінація збігається з розв'язкою - сам бенкет з нагородженням учасників дії та святкуванням. Зі сказаного випливає, що подібна швидка зміна подій дозволяє говорити про творі А. Чайковського «Цар Микита ...» як про комічній опері.
Найчастіше комічним операм притаманні епізоди бенкету або святкування. Задатки вкорінення цієї якості в розглянутому жанрі можна виявити в далекій історії виникнення комедії і трагедії. За часів Стародавньої Греції влаштовувалися святкові ходи на честь бога виноробства і родючості Діоніса з обов'язковим частуванням учасників, як нагадує С. Гончаренко, вивчаючи традиції народної сміхової культури в комічній опері [25, с.105]. Пізніше ця традиція збереглася. М. Бахтін, досліджуючи народну культуру середньовіччя і ренесансу, робить такий висновок: «Бенкет - обов'язковий момент у всякому народно-святковому веселощі. Без нього не обходиться і жодне істотне сміхове дійство »(курсив мій. - А. І.) [8, с. 308]. Прикладом такого в розглянутому творі є остання, фінальна сцена. Її назва говорить сама за себе «Царський бенкет з ганьбою авторів».
З нагоди зцілення своїх дочок цар Микита влаштовує святкове застілля, що тривало цілий тиждень:
Цар на радості такий
Задав бенкет негайно горою.
Сім днів підряд бенкетували,
Цілий місяць відпочивали.
Бенкет на увазі під собою радість і веселощі. Наявність в опері святкового масштабного святкування «на весь світ» є характерною ознакою комічної опери. Тому «Царя Микиту ...» можна віднести до такої.
Властиве комічній опері позитивне, радісний настрій найбільшою мірою концентрується у фіналі, що також характерно для опери А. Чайковського. Після проходження героями випробувань щастя в кінці дії бачиться цілком обгрунтованим. Як приклад підійшла б маса творів, наприклад, «Весілля Фігаро» В.А. Моцарта, «Севільський цирульник» Дж. Россіні, «Любов до трьох апельсинів» С. Прокоф'єва.
В опері А. Чайковського всі відбулися події призводять головних героїв до життєрадісного станом. Кожному дістається своє щастя у вигляді довгоочікуваних «пташок» (царівни); радості за зцілення дочок (цар); нагороди (гонець, баба й бояри).
Типовим для комедійних ситуацій є їх спрямованість на викорінення якої-небудь вади. В опері «Цар Микита ...» викриття пороку можна угледіти в прикладі: Те жартувати я не звик.
Бабам виріжу мову,
А чоловікам щось, щось гірше,
Що часом буває гірше.
Пороком тут постає балакучість, яка, як і зайву цікавість, відноситься до негативних якостей людей. Розмови про недосконалість царівен, можливо, призвели б до плачевного результату багатьох доль, як дочок, так і с...
